{"id":9156,"date":"2025-09-02T15:11:44","date_gmt":"2025-09-02T13:11:44","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=9156"},"modified":"2025-09-02T15:38:31","modified_gmt":"2025-09-02T13:38:31","slug":"nacera-belaza-et-valerie-dreville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2025\/09\/02\/nacera-belaza-et-valerie-dreville\/","title":{"rendered":"Nacera Belaza et Val\u00e9rie Dr\u00e9ville"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"9156\" class=\"elementor elementor-9156\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-061821d elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"061821d\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1857dcd\" data-id=\"1857dcd\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8f03eb1 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"8f03eb1\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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elementor - v3.14.0 - 26-06-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<h3><strong>En r\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 Mille Plateaux CCN La Rochelle fin ao\u00fbt, Nacera Belaza, accompagn\u00e9e de la com\u00e9dienne Val\u00e9rie Dr\u00e9ville, revient sur <i>L\u2019\u00e9cho<\/i>, sa nouvelle cr\u00e9ation pr\u00e9sent\u00e9e prochainement au Festival d\u2019Automne. Une interview riche o\u00f9 se dessinent sa vision de la danse comme langage, le corps comme r\u00e9sonance de l\u2019imaginaire, l\u2019importance du vertige et de l\u2019inconnu, l\u2019importance de l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue par le spectateur tout comme la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019un langage commun.<\/strong><\/h3>\n<h4><strong style=\"font-style: inherit;\">Votre rencontre semble avoir \u00e9t\u00e9 une \u00e9vidence. Pouvez-vous revenir sur le moment o\u00f9 vous avez senti que ce duo devait exister ?<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera Belaza&nbsp;: <\/strong>C\u2019est \u00e0 l\u2019invitation d\u2019<b>Hortense Archambault<\/b>, directrice de la MC93 \u2013 un lieu de croisement entre le th\u00e9\u00e2tre et la danse \u2013 que nous nous sommes rencontr\u00e9es. Ce lieu a toujours cr\u00e9\u00e9 des intersections, des frictions. C\u2019est aussi l\u00e0 que beaucoup de gens du th\u00e9\u00e2tre ont d\u00e9couvert mon travail. Je pr\u00e9cise d\u2019ailleurs que je me sens souvent plus comprise par les musicien\u00b7nes ou les com\u00e9dien\u00b7nes. Comme leur grille de lecture diff\u00e8re et que leurs attentes vis-\u00e0-vis des codes de la danse ne sont pas les m\u00eames, il me semble que la r\u00e9ception de mon travail en devient plus juste.<\/p>\n<p>Le th\u00e9\u00e2tre m\u2019a toujours int\u00e9ress\u00e9e : j\u2019ai \u00e9t\u00e9 assistante sur plusieurs pi\u00e8ces et j\u2019ai r\u00e9guli\u00e8rement travaill\u00e9 avec des com\u00e9dien.nes. J\u2019essaie toujours que les danseurs soient soumis aux m\u00eames r\u00e8gles que les com\u00e9diens, c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 l\u2019id\u00e9e de communiquer, de s\u2019adresser \u00e0 quelqu\u2019un. Pour moi, l\u2019interpr\u00e8te sur sc\u00e8ne est un instrument tr\u00e8s sophistiqu\u00e9e, avec des fr\u00e9quences et des canaux \u00e0 ouvrir. Je ne le r\u00e9duis pas \u00e0 un simple corps physique. On dit parfois que certains interpr\u00e8tes se tournent vers la danse parce qu\u2019ils trouvent dans les mots ou dans la parole une limite, et que le mouvement leur offre une autre mani\u00e8re de s\u2019exprimer. Comme si danser n\u2019\u00e9tait pas parler\u2026 Mais je suis s\u00fbre d\u2019une chose: d\u00e8s que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 danser, cela lib\u00e9rait une parole. Je parlais. Ce n\u2019\u00e9tait pas juste un mouvement. C\u2019est devenu de plus en plus \u00e9vident pour moi que je cherchais un mouvement audible. J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 sur le rapport du mouvement au silence, \u00e0 l\u2019interlocuteur, \u00e0 la musique, la lumi\u00e8re ou encore l\u2019espace. Ma question \u00e9tait&nbsp;: comment se faire entendre quand on na pas acc\u00e8s aux mots&nbsp;?<\/p>\n<p>Pour revenir \u00e0 notre rencontre, j\u2019avais vu Val\u00e9rie plusieurs fois sur sc\u00e8ne. Puis Hortense l\u2019a \u00e9galement convi\u00e9e \u00e0 d\u00e9couvrir mon travail. Quand je vais voir un spectacle, ma lecture de l\u2019objet sc\u00e9nique me pose ces questions : qu\u2019est-ce qui justifie que \u00e7a dure ? quel type d\u2019attention cela cr\u00e9e ? Ce n\u2019est pas tant une question de texte ou d\u2019histoire mais d\u2019\u00e9coute activ\u00e9e chez l\u2019interpr\u00e8te et le public\u2026 Chez Val\u00e9rie, il y a un pouvoir d\u2019interpr\u00e9tation tr\u00e8s fort. Elle utilise son corps comme une caisse de r\u00e9sonance. Elle a une vraie visualisation de ce qu\u2019elle dit, comme un conteur : sa conscience fait que son corps ne vient jamais contredire ou parasiter ses mots. Au contraire, il amplifie. Son corps se met toujours au diapason de sa parole, il diffuse, il r\u00e9sonne. Et je me suis dit : \u00ab elle danse.&nbsp;\u00bb<\/p>\n<p>Cela m\u2019a confort\u00e9 dans ma r\u00e9flexion&nbsp;: pourquoi avons-nous parfois du mal \u00e0 retrouver cette densit\u00e9-l\u00e0 dans le mouvement des danseurs ? Ils d\u00e9veloppent souvent une puissance visuelle li\u00e9e au corps physique, \u00e0 un pouvoir de s\u00e9duction mais, \u00e0 mon sens, leur pouvoir d\u2019\u00e9mission reste faible.<\/p>\n<p>C\u2019est \u00e0 partir de l\u00e0 que nous avons commenc\u00e9 \u00e0 mener des ateliers ensemble, pour voir si quelque chose pouvait advenir. Nos plannings nous ont beaucoup contraintes, mais le d\u00e9sir \u00e9tait bien l\u00e0.<\/p>\n<h4><strong>Val\u00e9rie&nbsp;: le corps comme d\u2019un lieu de parole, d\u2019un r\u00e9ceptacle de l\u2019imaginaire, cela vous parle&nbsp;?<\/strong><\/h4>\n<p><b>Val\u00e9rie&nbsp;Dr\u00e9ville<\/b>&nbsp;: L\u2019imaginaire est effectivement dans le corps. Tout ce qu\u2019a dit Nacera, je pourrais le reprendre mot pour mot, je n\u2019ai rien \u00e0 ajouter. Ce que je peux dire, c\u2019est que \u00e7a s\u2019est vraiment pass\u00e9 comme \u00e7a. J\u2019ai particip\u00e9 \u00e0 des aventures th\u00e9\u00e2trales qui demandaient un vrai travail sur soi : prendre conscience de ses limites et chercher comment les d\u00e9passer. Et c\u2019est devenu difficile pour moi de ne plus \u00eatre embarqu\u00e9e dans des histoires de cette intensit\u00e9-l\u00e0.<\/p>\n<p>Avec Nacera, je suis servie : l\u00e0, c\u2019est le maximum. Parce qu\u2019au fond, qu\u2019est-ce qu\u2019un spectacle ? Un simple objet de consommation ou bien autre chose ? Toute la question est l\u00e0. Et pour l\u2019interpr\u00e8te que je suis, si je n\u2019ai pas, pendant le processus \u2013 qu\u2019il dure deux mois ou deux ans \u2013 l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un v\u00e9ritable voyage, d\u2019un territoire que je ne connaissais pas avant, cela n\u2019a aucun int\u00e9r\u00eat. Me contenter d\u2019utiliser mon savoir-faire ? Non. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment d\u2019aller au-del\u00e0 de ce savoir-faire. C\u2019est pour cela que la rencontre avec Nacera est inesp\u00e9r\u00e9e. Dans le th\u00e9\u00e2tre, ce type d\u2019approche est tr\u00e8s rare, c\u2019est une certitude.<\/p>\n<h4><strong>Votre cr\u00e9ation explore la fronti\u00e8re entre th\u00e9\u00e2tre et danse, entre mots et gestes\u2026<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera<\/strong>&nbsp;: Non, elle explore comment rendre audible le mouvement. Cela r\u00e9concilie le canal de la parole et celui du corps. C\u2019est tout un projet, et cela me suffit : rendre audible l\u2019imaginaire \u00e0 travers le corps, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une parole. C\u2019est quelque chose que j\u2019atteins tr\u00e8s difficilement par la danse seule.<\/p>\n<p>Nous n\u2019avons pas besoin des mots, presque pas de mouvement non plus. C\u2019est autre chose : une zone plus trouble, plus difficile d\u2019acc\u00e8s. Il faut sans doute cr\u00e9er des \u00e9l\u00e9ments de langage diff\u00e9rents pour en parler. Je suis d\u00e9sol\u00e9e de le dire mais il est tellement plus simple de r\u00e9sumer en disant : \u00ab c\u2019est du th\u00e9\u00e2tre et de la danse \u00bb. Alors que ce n\u2019est ni l\u2019un ni l\u2019autre. C\u2019est avant tout une exploration. C\u2019est comme partir vers un territoire inconnu. On ne sait pas ce qu\u2019on va y trouver, ni ce qu\u2019on va y vivre, mais on s\u2019autorise \u00e0 le vivre. La cr\u00e9ation n\u2019est pas un produit fini qui doit r\u00e9pondre \u00e0 une liste de crit\u00e8res. Le public est alors invit\u00e9 \u00e0 prendre part au voyage avec nous. Il me semble que tant qu\u2019on acculera l\u2019artiste \u00e0 remplir un cahier des charges pour \u00ab satisfaire \u00bb, les choses \u00e9volueront lentement.<\/p>\n<h4><strong>Le vertige, l\u2019inconnu, l\u2019instant du basculement reviennent souvent dans vos propos. Comment travaillez-vous \u00e0 les accueillir dans votre processus de cr\u00e9ation ?<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>C\u2019est une recherche qui commence par des intuitions, quelques images qui servent de point de d\u00e9part et aussi \u00e0 cr\u00e9er de la mati\u00e8re que je suis amen\u00e9e \u00e0 sculpter, \u00e9purer. Je me rends compte qu\u2019une pi\u00e8ce est vraiment cons\u00e9quente lorsqu\u2019elle m\u2019oblige \u00e0 emprunter un chemin que je ne connais pas, qui m\u2019effraie et que &nbsp;je n\u2019ai m\u00eame aucune garantie que cela aboutisse \u00e0 une pi\u00e8ce, je sais alors que je suis sur la bonne voie.<\/p>\n<p>Cela fait trente ans que je cr\u00e9e, on peut consid\u00e9rer que je connais les ficelles de la cr\u00e9ation. Je sais par exemple&nbsp;; que l\u2019on a longtemps attendu de moi que je refasse <em>Le Cri<\/em> ou une pi\u00e8ce \u00e9quivalente. Je peux le comprendre : un choc artistique ou \u00e9motionnel, ressenti par le public comme par les professionnels, cr\u00e9e parfois une attente de reproduction. Il devient alors difficile de s\u2019en affranchir. Mais la reproduction ne me satisfait pas. Mon projet n\u2019est pas seulement artistique, il est aussi profond\u00e9ment humain. Je me sers de moi-m\u00eame pour explorer, pour d\u00e9passer des limites. Chaque cr\u00e9ation est la d\u00e9monstration que ce en quoi je crois est possible. Bien s\u00fbr, cela aboutit \u00e0 des pi\u00e8ces, mais ce n\u2019est pas ce qui compte le plus.<\/p>\n<p>Il y a parfois un malentendu avec la soci\u00e9t\u00e9 du spectacle : bien souvent on attend des formes rassurantes, reproductibles mais heureusement, une grande partie du public comprend et adh\u00e8re \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une telle d\u00e9marche. Mes pi\u00e8ces font partie d\u2019un projet plus fragile, plus p\u00e9rilleux surtout dans le contexte actuel. Mais pour moi soit je suis en mesure de prendre ce risque l\u00e0, parce que j\u2019en ressens toujours la n\u00e9cessit\u00e9, soit j\u2019irais cultiver un jardin.<\/p>\n<h4><strong>Comment se construit l\u2019\u00e9coute entre vous deux dans le studio, entre une com\u00e9dienne et une chor\u00e9graphe ?<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>En toute transparence au d\u00e9but, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 de nombreuses fois d\u00e9stabilis\u00e9e. Cette rencontre m\u2019a contrainte a red\u00e9finir mon approche et mes outils mis en place avec les danseurs. Petit \u00e0 petit, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 exposer les principes de mon travail, et Val\u00e9rie m\u2019a partag\u00e9 son exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale, les techniques qu\u2019elle avait travers\u00e9es puis il y a eu un glissement vers mon propre travail.<\/p>\n<p>C\u2019est une autre zone de turbulence, parce que Val\u00e9rie ne me demande pas de formaliser les m\u00eames choses. Elle a un parcours d\u2019interpr\u00e8te tr\u00e8s exigeant, elle a appris \u00e0 se connaitre. J\u2019ai donc pu tester beaucoup de choses, et cela a confort\u00e9 les intuitions de d\u00e9part.&nbsp;<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit;\">Je ne voyais pas quelle forme cela pouvait prendre, ni comment dialoguer. Mais ce travail a finalement remis en question ma mani\u00e8re de fonctionner avec les danseurs. D\u2019une certaine fa\u00e7on, travailler avec Val\u00e9rie a recentr\u00e9 mon travail \u00e0 l\u2019endroit de l\u2019imaginaire. Elle m\u2019a ramen\u00e9e \u00e0 ma langue.&nbsp;<\/span><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit;\">Nous sommes deux femmes d\u2019un certain \u00e2ge, mais qui affectionnons plus particuli\u00e8rement le p\u00e9ril et le fait de se tenir au bord.<\/span><\/p>\n<p><strong>Val\u00e9rie&nbsp;: <\/strong>Alors, comment avons-nous entam\u00e9 cette collaboration ? C\u2019est forc\u00e9ment Nacera qui l\u2019a impuls\u00e9e, qui a commenc\u00e9. Parce que moi, je ne sais rien\u2026 ou plut\u00f4t, je ne sais pas que je sais. Il faut qu\u2019elle stimule cette r\u00e9miniscence-l\u00e0. Le mat\u00e9riau autour duquel, dans lequel, nous travaillons, c\u2019est l\u2019invisible. Donc forc\u00e9ment, c\u2019est difficile : il faut inventer un vocabulaire commun. Elle a le sien, \u00e0 moi de le comprendre, de le traduire d\u2019une certaine fa\u00e7on.<\/p>\n<p>Parfois, sur certains points, on achoppe. Mais j\u2019ai l\u2019habitude de cette question de la traduction : dans l\u2019\u00e9cole russe, Stanislavski faisait exactement cela, nommer les comportements de l\u2019interpr\u00e8te. C\u2019est passionnant et toujours inconnu. Que veut dire \u00ab l\u2019espace \u00bb, par exemple ? Et pourtant, ce n\u2019est rien, mais \u00e7a ouvre un monde.<\/p>\n<p>Avec le temps, nous avons construit une communication, et ce n\u2019est pas termin\u00e9 : jour apr\u00e8s jour, elle se poursuit. J\u2019apprends \u00e9norm\u00e9ment, comme une d\u00e9butante. Et \u00e7a me pla\u00eet. Je le dis souvent tout haut : \u00ab je ne sais pas, je ne comprends pas, je n\u2019y arrive pas \u00bb. Mais j\u2019apprends \u00e0 retourner cela, \u00e0 m\u2019int\u00e9resser pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce que je ne sais pas. Je pose des questions au lieu de rester dans le \u00ab je ne sais pas \u00bb. En fait, j\u2019ouvre cet endroit obscur, opaque.&nbsp;<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit;\">Et soudain, la relation \u00e0 soi, \u00e0 son corps, \u00e0 l\u2019espace change. Et \u00e0 l\u2019\u00e2ge que j\u2019ai, j\u2019en ai besoin : sinon tout a tendance \u00e0 se n\u00e9croser. C\u2019est donc un travail sur soi incroyable.<\/span><\/p>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>Ce travail sur soi, Val\u00e9rie, tu l\u2019as toujours men\u00e9, me semble-t-il, mais ici tu le fais \u00e0 travers le corps. Or il n\u2019y a pas de connaissance, pas d\u2019exp\u00e9rience plus vraie que ce que nous livre le corps. Avec le mental, on a souvent l\u2019illusion de comprendre, mais l\u2019exp\u00e9rience du corps nous informe de mani\u00e8re plus juste et plus profonde.<\/p>\n<p>J\u2019avais le sentiment qu\u2019il fallait op\u00e9rer une sorte de transfert de ton exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale vers ce nouvel instrument, ce nouveau canal de dialogue avec le public. Cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 simple : nous continuons d\u2019avancer avec beaucoup de pr\u00e9caution. Nous nous d\u00e9stabilisons mutuellement, et cela peut \u00eatre inconfortable, mais il est important d\u2019en passer par l\u00e0.&nbsp;<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit;\">Pour moi, un des crit\u00e8res qui d\u00e9finit \u00e0 mes yeux un interpr\u00e8te, c\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 utiliser son intime dans un cadre artistique et professionnel.<\/span><\/p>\n<p><strong>Val\u00e9rie&nbsp;: <\/strong>Oui ce que nous faisons est bel et bien du travail. Et ce n\u2019est pas \u00e9vident, parce que tout se m\u00e9lange : nous sommes nos propres instruments \u2013 c\u2019est nous, c\u2019est notre corps, et en m\u00eame temps c\u2019est le travail de cr\u00e9ation. Une sorte de grande confiture. Je crois que c\u2019est avant tout un rapport au travail : on parle de quelque chose qui existe entre nous.<\/p>\n<h4><strong>Et cette sortie de r\u00e9sidence \u00e0 La Manufacture CDCN La Rochelle, que va y d\u00e9couvrir le public&nbsp;?<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>Que vous dire ? Le travail de studio peut durer des ann\u00e9es, mais il nous faut passer l\u2019\u00e9preuve du public. Je constate une chose : si nous ne sommes pas vigilantes, la pi\u00e8ce que nous travaillons en studio ne sera pas la m\u00eame que celle que le public va \u00e9prouver. C\u2019est une autre partie de l\u2019exp\u00e9rience.<\/p>\n<p>Je cr\u00e9e une pi\u00e8ce, je la vois, elle existe, mais elle m\u2019\u00e9chappe encore. Et c\u2019est en pr\u00e9sence du public que je vais vraiment l\u2019entendre \u2013 du point de vue du chor\u00e9graphe comme de celui de l\u2019interpr\u00e8te. C\u2019est un peu comme apprendre une langue : on ne sait pas toujours comment elle communique avec l\u2019autre jusqu\u2019\u00e0 ce que quelqu\u2019un l\u2019entende et que l\u2019on se dise : \u00ab Ah oui, c\u2019est cette langue-l\u00e0 ! \u00bb&nbsp;<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit;\">La part manquante de la pi\u00e8ce se r\u00e9v\u00e8le donc en m\u00eame temps que le public. Sa pr\u00e9sence active est essentielle.<\/span><\/p>\n<h4><strong>H\u00e2te donc de montrer ce work in progress de <em>L\u2019\u00e9cho<\/em> au public&nbsp;?!!<\/strong><\/h4>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>Il est important que le public vive une exp\u00e9rience. Il ne faut pas tout baliser pour lui. Il doit rester libre pour y acc\u00e9der compl\u00e8tement. Expliquer avant, c\u2019est cr\u00e9er des attentes. Cela signifie que le spectacle ne peut plus vraiment avoir lieu, parce qu\u2019il fait d\u00e9j\u00e0 l\u2019objet de projections et trop souvent, la rencontre ne se produit pas pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cause de cela : le public arrive avec des images pr\u00e9fabriqu\u00e9es, il n\u2019est pas disponible pour une autre exp\u00e9rience.<\/p>\n<p>Bien s\u00fbr, il y a des metteurs en sc\u00e8ne et des chor\u00e9graphes qui choisissent de r\u00e9pondre \u00e0 la question du menu : \u00ab <em>Vous allez voir \u00e7a, puis \u00e7a, et enfin \u00e7a<\/em> \u00bb. Moi, je r\u00eave d\u2019une communication sur la danse qui soit plus ambitieuse. D\u00e9crire une pi\u00e8ce ne donne jamais r\u00e9ellement envie. D\u00e9crire, c\u2019est m\u00eame un reflet d\u00e9form\u00e9 de la pi\u00e8ce. Combien de films n\u2019aurais-je jamais d\u00e9couverts si je m\u2019\u00e9tais content\u00e9e de lire leur descriptif. Alors comment transmettre l\u2019inconnu \u00e9prouv\u00e9 pendant la repr\u00e9sentation, l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame ?<\/p>\n<p><strong>Val\u00e9rie&nbsp;:<\/strong> J\u2019aime l\u2019exp\u00e9rience de la repr\u00e9sentation. C\u2019est l\u00e0 que se dit l\u2019essentiel pendant la pr\u00e9sentation. Pour le th\u00e9\u00e2tre, en tout cas, c\u2019est vrai ; pour la danse, je ne sais pas encore.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s, le retour du public, par exemple au bord du plateau, ne me satisfait pas toujours. Je le trouve souvent en de\u00e7\u00e0 de l\u2019exp\u00e9rience elle-m\u00eame, de ce qui s\u2019est pass\u00e9 dans le silence. Le public n\u2019ose pas parler de ce qu\u2019il a ressenti, ou alors il n\u2019y a pas encore acc\u00e8s : il faut laisser reposer, d\u00e9canter, r\u00eaver. Les questions pos\u00e9es sont souvent superficielles, et cela nous ram\u00e8ne tous un peu en arri\u00e8re.<\/p>\n<p><strong>Nacera&nbsp;: <\/strong>Concernant notre travail actuel : il n\u2019y a pas de texte, il y a donc peu de prises. Je pense que les retours vont \u00eatre int\u00e9ressants. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 eu des retours passionnants sur certaines de mes pi\u00e8ces, et les rencontres avec le public ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tonnantes. Cela nous renseigne sur ce \u00e0 quoi nous sommes sensibles au fond. Dans ces moments-l\u00e0, je me dis : \u00ab Tu ne fais pas fausse route. \u00bb Ces \u00e9changes peuvent \u00eatre tr\u00e8s riches et agr\u00e9ables \u00e0 entendre. Bien souvent, ce ne sont pas tant les questions sur la pi\u00e8ce ou sur la d\u00e9marche qui se r\u00e9v\u00e8lent les plus int\u00e9ressantes, mais plut\u00f4t la parole du public, lorsqu\u2019il ose partager son exp\u00e9rience la plus intime de la repr\u00e9sentation<\/p>\n<p><strong>Propos recueillis par C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #080809; font-family: 'Segoe UI Historic', 'Segoe UI', Helvetica, Arial, sans-serif; white-space-collapse: preserve;\">\u00a9Edouard Jacquinet<\/span><\/p>\n<p><strong><em>L\u2019\u00e9cho<\/em><\/strong><strong>&nbsp;: cr\u00e9ation \u00e0 la MC93 du du 26 septembre au 11 octobre 2025 puis tourn\u00e9e.<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/cie-nacerabelaza.com\/prochaines-dates\/\">Prochaines dates &#8211; Compagnie Nacera Belaza<\/a><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L&rsquo;\u00e9cho de leur corps En r\u00e9sidence de cr\u00e9ation \u00e0 Mille Plateaux CCN La Rochelle fin ao\u00fbt, Nacera Belaza, accompagn\u00e9e de la com\u00e9dienne Val\u00e9rie Dr\u00e9ville, revient sur L\u2019\u00e9cho, sa nouvelle cr\u00e9ation pr\u00e9sent\u00e9e prochainement au Festival d\u2019Automne. Une interview riche o\u00f9 se dessinent sa vision de la danse comme langage, le corps comme r\u00e9sonance de l\u2019imaginaire, l\u2019importance &hellip;<\/p>\n<p class=\"read-more\"> <a class=\"\" href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2025\/09\/02\/nacera-belaza-et-valerie-dreville\/\"> <span class=\"screen-reader-text\">Nacera Belaza et Val\u00e9rie Dr\u00e9ville<\/span> Lire la suite\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[9],"tags":[266,39,267,38,264,265],"class_list":["post-9156","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-interview-interview","tag-hortense-archambault","tag-la-manufacture-cdcn-nouvelle-aquitaine","tag-mc93","tag-mille-plateaux-ccn-la-rochelle","tag-nacera-belaza","tag-valerie-dreville"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9156","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9156"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9156\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9180,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9156\/revisions\/9180"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9156"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9156"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9156"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}