{"id":382,"date":"2022-12-02T13:21:29","date_gmt":"2022-12-02T12:21:29","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=382"},"modified":"2023-01-02T22:22:09","modified_gmt":"2023-01-02T21:22:09","slug":"correira-et-agwa-mourad-merzouki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/02\/correira-et-agwa-mourad-merzouki\/","title":{"rendered":"Agwa \/ Correira &#8211; Mourad Merzouki"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"382\" class=\"elementor elementor-382\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-5ae0680 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"5ae0680\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-0ac644f\" data-id=\"0ac644f\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-50f5390 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"50f5390\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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Par l&rsquo;entremise de Guy Darmet, le directeur de la biennale de Lyon, Mourad Merzouki rencontre en 2006 des danseurs de Rio de Jaineiro. La plupart d&rsquo;entre eux sont autodidactes et dansent dans des conditions parfois difficiles. Ils ont aussi en commun d&rsquo;\u00eatre tous jeunes et d&rsquo;avoir une fougue et une envie explosive. C&rsquo;est vraiment ce qui ressort de ces deux pi\u00e8ces, une envie tr\u00e8s forte d&rsquo;y aller et de se donner compl\u00e8tement. Tous les danseurs ont des corps diff\u00e9rents et des fa\u00e7ons de danser qui leur sont propres. L&rsquo;addition de toutes ces personnalit\u00e9s et le travail que propose Mourad Merzouki cr\u00e9e une mati\u00e8re vivante, o\u00f9 l&rsquo;\u00e9nergie de chacun contribue \u00e0 une \u00e9nergie collective puissante.<\/strong><\/h4>\n<p>Dans <em>Agwa<\/em>, Mourad Merzouki aborde le probl\u00e8me de l&rsquo;eau (de sa rar\u00e9faction plus pr\u00e9cis\u00e9ment) de mani\u00e8re totalement inattendue, avec comme simple d\u00e9cor des gobelets en plastique que les danseurs manipulent de diff\u00e9rentes mani\u00e8res au cours de leur danse. Dans <em>Correira<\/em>, le chor\u00e9graphe choisit d&rsquo;\u00e9voquer le rythme avant tout musical, par le biais de la samba et de la bossa nova. Mais aussi le rythme de la marche, de la course. Les danseurs entrent et sortent de sc\u00e8ne dans des rythmes effr\u00e9n\u00e9s. A la mani\u00e8re des battles, ils se succ\u00e8dent les uns aux autres pendant que d&rsquo;autres membres du groupe occupent par des courses ou des rythmes frapp\u00e9s au sol, d&rsquo;autres espaces sonores et physiques.&nbsp;<\/p>\n<p>Dans ces deux pi\u00e8ces, on per\u00e7oit le plaisir avec lequel Mourad Merzouki a emmen\u00e9 ces danseurs dans son univers, et comment ces derniers ont insuffl\u00e9 cette vitalit\u00e9 et cette joie de danser qui leur appartient. <span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">L&rsquo;importance du collectif est dans chacune des pi\u00e8ces palpable. Il y a la place pour que chacun puisse s&rsquo;exprimer de mani\u00e8re personnelle et que l&rsquo;addition des \u00e9nergies individuelles cr\u00e9e \u00e0 d&rsquo;autres moments une \u00e9mulation incroyable.<\/span><\/p>\n<p>Le travail de Mourad Merzouki est rempli de po\u00e9sie. La grande simplicit\u00e9 avec laquelle il \u00e9voque ces sujets, permet \u00e0 chacun d&rsquo;acc\u00e9der \u00e0 ce travail chor\u00e9graphique m\u00eame si l&rsquo;on ne conna\u00eet que peu la culture hip-hop. On se sent concern\u00e9 par l&rsquo;investissement que lui et ces danseurs nous offrent. Ce qui fait souvent d\u00e9faut ces derniers temps \u00e0 certaines propositions chor\u00e9graphiques contemporaines.<\/p>\n<p><strong>Fanny Brancourt<\/strong> &#8211; Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot Paris (mars 2010)<\/p>\n<p>\u00a9<strong>Michel Cavalca<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fougueuse jeunesse Les deux pi\u00e8ces de Mourad Merzouki, m\u00eame si elles n&rsquo;ont pas \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es au m\u00eame moment (2008 pour Agwa et 2010 pour Correira), sont tr\u00e8s proches l&rsquo;une de l&rsquo;autre. Par l&rsquo;entremise de Guy Darmet, le directeur de la biennale de Lyon, Mourad Merzouki rencontre en 2006 des danseurs de Rio de Jaineiro. 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