{"id":2536,"date":"2022-12-13T08:52:18","date_gmt":"2022-12-13T07:52:18","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=2536"},"modified":"2023-01-05T14:59:09","modified_gmt":"2023-01-05T13:59:09","slug":"were-pretty-fuckinfar-from-okay-lisbeth-gruwez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/13\/were-pretty-fuckinfar-from-okay-lisbeth-gruwez\/","title":{"rendered":"We\u2019re pretty fuckin\u2019far from okay &#8211; Lisbeth Gruwez"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"2536\" class=\"elementor elementor-2536\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-81e7c03 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"81e7c03\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-443c6bd\" data-id=\"443c6bd\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-222ad7d elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"222ad7d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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Au plateau, deux interpr\u00e8tes Lisbeth Gruwez et Wannes Labath traversent ce sentiment, cette \u00e9motion \u00e0 la puissante capacit\u00e9 de transformation des corps.<\/strong><\/h4><p>Comme souvent le travail de Lisbeth Gruwez n\u2019est pas une simple \u00e9vocation d\u2019un th\u00e8me, d\u2019un sujet, mais une recherche profonde d\u2019une mati\u00e8re physique li\u00e9e \u00e0 ces derniers. Les corps sont ainsi plong\u00e9s dans un travail de tension, d\u2019immobilit\u00e9, de lutte.\u00a0<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Comment la peur s\u2019introduit-elle dans le corps ? Comment ce dernier compose-t-il avec ? Car finalement plus que de s\u2019en d\u00e9barrasser il s\u2019agit de faire avec et pourquoi pas de s\u2019en accommoder ? Les expressions \u00ab\u00a0dompter sa peur\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0d\u00e9passer ses peurs\u00a0\u00bb incluent celle-ci s\u2019en jamais l\u2019\u00e9vincer.<\/span><\/p><p>Avec <em>We\u2019re pretty fuckin\u2019far from okay, <\/em>Lisbeth Gruwez explore ainsi tous les \u00e9tats de corps pouvant bouleverser deux \u00eatres. Elle s\u2019appuie notamment sur le souffle. Un souffle haletant, un souffle coup\u00e9, un souffle \u00e9touff\u00e9, un souffle commun\u2026 La respiration apparait au d\u00e9but du spectacle comme le personnage principal. Maarten Van Cauwenberghe, le musicien et compositeur sonore (complice de longue date) et Lisbeth Gruwez par sa mise en sc\u00e8ne donnent \u00e0 entendre et donc \u00e0 voir la respiration des interpr\u00e8tes.\u00a0 Assis sur une chaise, face au public, un micro-enceinte suspendu au-dessus de leur t\u00eate, ils sont immobiles ou presque. Car les souffles diffus\u00e9s par la bande son semblent s\u2019introduire dans leurs corps sans que ce ne soit les leurs propres. Dans cette fausse immobilit\u00e9, on per\u00e7oit bien toutes les tensions internes et intimes qui coexistent et qui souvent cherchent une \u00e9chappatoire.\u00a0<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">La finesse du travail de Lisbeth Gruwez est perceptible d\u00e8s les premi\u00e8res minutes du spectacle. La chor\u00e9graphe et remarquable interpr\u00e8te poss\u00e8de cette qualit\u00e9 de cr\u00e9er un mouvement plein. La justesse \u00e9mane de cette intimit\u00e9 sond\u00e9e par l\u2019artiste. Sa danse n\u2019est jamais gratuite, elle est le fruit d\u2019un travail de recherche d\u2019\u00e9tats, de sensations. La peur est ici un objet permettant de questionner le corps.<\/span><\/p><p>Comment le corps se transforme et vers quoi il tend lorsque la peur s\u2019empare de nous ?\u00a0<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Lisbeth Gruwez interroge alors diff\u00e9rents \u00e9tats qui lui sont li\u00e9s. Que ce soit la t\u00e9tanie, la recherche d\u2019ancrage, le repli, le figement, la fuite\u2026 le corps poss\u00e8de une grande vari\u00e9t\u00e9 de r\u00e9ponses lorsqu\u2019il est travers\u00e9 par la peur.\u00a0<\/span><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Tout au long du spectacle, les danseurs vont ainsi cheminer vers ces diff\u00e9rents \u00e9tats de mani\u00e8re solitaire ou commune. Ainsi en m\u00eame temps que leur espace intime se d\u00e9ploie vers l\u2019ext\u00e9rieur, l\u2019espace du plateau subit des modifications. Des chaises qui reculent seules, des murs qui se rejoignent, des lumi\u00e8res qui r\u00e9tr\u00e9cissent l\u2019espace, tout est sujet \u00e0 transformation, t\u00e9moignant ainsi de l\u2019emprise de ce sentiment puissant.\u00a0<\/span><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Lumi\u00e8res, mise en sc\u00e8ne, univers sonore participent \u00e0 la fois au repli comme \u00e0 une exhortation \u00e0 la peur.<\/span><\/p><p>Les corps se d\u00e9gagent petit \u00e0 petit des chaises o\u00f9 la peur est contenue et contrainte, bras et jambes se d\u00e9ploient pour sortir de ce cadre rigide. R\u00e9p\u00e9titions, essoufflements, frottements, les corps cherchent \u00e0 se d\u00e9faire de cette peur qui les envahit. Et dans un m\u00eame temps, ils tentent de s\u2019en approcher, de la toucher, de lui donner corps pour mieux la comprendre. Dans un corps \u00e0 corps, \u00e0 la recherche d\u2019appuis, usant du poids contre poids, les deux danseurs paraissent concr\u00e9tiser ces recherches.\u00a0<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Ext\u00e9nu\u00e9s, lessiv\u00e9s, mais encore debout, ils s\u2019acharnent puis observent. Regards parfois vides parfois pleins, \u00e0 l\u2019image des corps qui se remplissent et se d\u00e9chargent de tout ce qui les traverse. On per\u00e7oit parfaitement avec cette pi\u00e8ce la mati\u00e8re physique qu\u2019entraine ce sentiment. La peur devient palpable. M\u00eame si celle-ci s\u2019incarne bien plus chez Lisbeth Gruwez que chez son partenaire. La pr\u00e9sence de celle-ci est telle qu\u2019il est difficile de ne pas en souffrir, dans un tel pas de deux.<\/span><\/p><p><em>We\u2019re pretty fuckin\u2019far from okay <\/em>est une pi\u00e8ce touchante par la mani\u00e8re dont est trait\u00e9e la peur.\u00a0<span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">L\u2019univers artistique de Lisbeth Gruwez fascine toujours, tout comme sa pr\u00e9sence et la puissance de sa danse.<\/span><\/p><p><strong>Fanny Brancourt<\/strong> (Janvier 2018)<\/p><p>\u00a9<strong>Leif Firnhaber<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Danser la peur Apr\u00e8s le solo It\u2019s going to get worse and worse and worse, my friend (2012), la pi\u00e8ce collective AH\/HA (2014), le duo We\u2019re pretty fuckin\u2019far from okay (2016) de Lisbeth Gruwez, de passage au Th\u00e9\u00e2tre de la Bastille, vient clore le triptyque sur le corps extatique.\u00a0La chor\u00e9graphe flamande questionne ici la peur. &hellip;<\/p>\n<p class=\"read-more\"> <a class=\"\" href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/13\/were-pretty-fuckinfar-from-okay-lisbeth-gruwez\/\"> <span class=\"screen-reader-text\">We\u2019re pretty fuckin\u2019far from okay &#8211; Lisbeth Gruwez<\/span> Lire la suite\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-2536","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critique-critique"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2536","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2536"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2536\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3925,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2536\/revisions\/3925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2536"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2536"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2536"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}