{"id":1721,"date":"2022-12-08T09:23:00","date_gmt":"2022-12-08T08:23:00","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=1721"},"modified":"2022-12-08T09:24:43","modified_gmt":"2022-12-08T08:24:43","slug":"bejart-ballet-lausanne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/08\/bejart-ballet-lausanne\/","title":{"rendered":"B\u00e9jart Ballet Lausanne"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"1721\" class=\"elementor elementor-1721\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-8e67368 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"8e67368\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-c09c98f\" data-id=\"c09c98f\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-67f225a elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"67f225a\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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elementor - v3.14.0 - 26-06-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<p><strong>Dans le dernier programme du B\u00e9jart Ballet Lausanne, sous la direction artistique de Gil Roman \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Lausanne, l\u2019ombre de la mort constitue le fil conducteur des quatre chor\u00e9graphies pr\u00e9sent\u00e9es (<\/strong><strong>avec en pr\u00e9lude, une courte chor\u00e9graphie-hommage au regrett\u00e9 Tony Fabre). <\/strong><strong>Pari audacieux et tr\u00e8s r\u00e9ussi qui permet aux spectateurs de saisir toute la beaut\u00e9 et la diversit\u00e9 d\u2019un langage chor\u00e9graphique limpide explorant avec bonheur les fronti\u00e8res de la mort en s\u2019ancrant profond\u00e9ment \u00e0 la vie. <\/strong><\/p>\n<p>Difficile de construire un programme de danse all\u00e9chant qui soit peu d\u00e9primant pour les spectateurs lorsque la mort est omnipr\u00e9sente, tant dans la th\u00e9matique des ballets pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Lausanne que dans le contexte entourant ces spectacles. Il y a \u00e0 peine trois mois, le danseur et chor\u00e9graphe de la compagnie Tony Fabre (dont la derni\u00e8re cr\u00e9ation <em>Histoire d\u2019eux<\/em> fait partie de ce programme de danse) d\u00e9c\u00e9dait brusquement, laissant la compagnie sous le choc.&nbsp; Pour lui rendre hommage, ses compagnons ont con\u00e7u une courte chor\u00e9graphie au d\u00e9but du spectacle dans laquelle les danseurs tous en blanc explorent leur propre corps, l\u2019espace de la sc\u00e8ne et ses possibilit\u00e9s infinies. Vers la fin, ils enl\u00e8vent leurs habits blancs (symbole peut-\u00eatre de la mort, du deuil pour mieux rena\u00eetre). L\u2019empreinte de la mort juxtapos\u00e9e \u00e0 l\u2019empreinte de la vie. L\u2019une des forces principales de ce programme r\u00e9side, en effet, dans cette dualit\u00e9. Accepter la mort comme une partie indissociable de la vie et suivre le mouvement de ce cycle qui se renouvelle \u00e0 l\u2019image de la danse elle-m\u00eame, une source in\u00e9puisable d\u2019inspiration.<\/p>\n<p>Par la suite, un moment de danse privil\u00e9gi\u00e9, <em>Le manteau<\/em> de Maurice B\u00e9jart cr\u00e9\u00e9 en 1999 \u00e0 Kiev. Bas\u00e9 sur la nouvelle de Gogol, le ballet raconte l\u2019histoire d\u2019Akaki Akakievitch, petit employ\u00e9 d\u2019\u00e9critures qui au fil des ans fait r\u00e9parer un vieux manteau. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019aide du tailleur Petrovitch il obtiendra un nouveau manteau magnifique qui lui permettra une soudaine r\u00e9ussite mondaine, pourtant bien \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Lorsque ce manteau lui sera vol\u00e9, il d\u00e9c\u00e9dera de froid dans l\u2019indiff\u00e9rence totale. Mais le fant\u00f4me d\u2019Akakievitch viendra nuit apr\u00e8s nuit pour d\u00e9pouiller les passants de leurs manteaux.<\/p>\n<p>Avec cette chor\u00e9graphie B\u00e9jart r\u00e9ussit, l\u2019une de ses cr\u00e9ations les plus abouties, tant sur le plan dramatique que chor\u00e9graphique, une fusion parfaite entre la psychologie des personnages et une gestuelle particuli\u00e8rement inventive, toute en finesse, qui exprime \u00e0 merveille cette psychologie. Au d\u00e9but, on est frapp\u00e9 par les gestes d\u00e9jant\u00e9s du personnage principal (\u00e9poustouflant Marco Merenda danseur-interpr\u00e8te accompli) qui trahissent son d\u00e9sarroi, sa nervosit\u00e9 ainsi qu\u2019un certain malaise d\u2019\u00eatre rejet\u00e9 par une soci\u00e9t\u00e9 superficielle bas\u00e9e sur les jeux de l\u2019apparence.&nbsp; Mais, \u00e0 partir du moment qu\u2019Akakievitch porte le superbe manteau sa gestuelle se transforme d\u2019une mani\u00e8re \u00e9tonnante, elle devient plus assur\u00e9e, plus pos\u00e9e et \u00ab&nbsp;\u00e9panouie&nbsp;\u00bb, \u00e0 l\u2019image de cette soci\u00e9t\u00e9 qui l\u2019entoure, qui le caresse aussi facilement qu\u2019elle le rejettera \u00e0 nouveau. Cette sc\u00e8ne fait d\u2019ailleurs penser au film muet de Pabst <em>La rue sans joie <\/em>(1925), en particulier, la sc\u00e8ne o\u00f9 Greta Garbo dans le r\u00f4le d\u2019une fille pauvre, rejet\u00e9e par la soci\u00e9t\u00e9 mondaine porte devant un miroir un magnifique manteau de fourrure qui transformera sa vie ainsi que le regard que les autres portent sur elle, tel ce miroir illusoire.<\/p>\n<p>Lorsque Akakievitch sombre dans la pauvret\u00e9, le rejet et la mort, le mouvement redevient plus ample, plus d\u00e9jant\u00e9, plus nerveux. Mais, contrairement au d\u00e9but o\u00f9 cet aspect fi\u00e9vreux trahissait un manque de reconnaissance et des r\u00eaves inassouvis, vers la fin il refl\u00e8te un esprit incontr\u00f4lable &nbsp;qui sombre irr\u00e9versiblement dans la folie. Tous les danseurs s\u2019investissent avec bonheur dans cette superbe chor\u00e9graphie (pour ne citer que quelques-uns en dehors de M. Merenda : Kwinten Guilliams dans le r\u00f4le du tailleur, Fabrice Gallarrague dans le r\u00f4le du personnage consid\u00e9rable et Jhe Russel qui s\u2019impose avec aisance et brio dans le r\u00f4le du voleur. Une r\u00e9ussite totale.<\/p>\n<p><em>Histoire d\u2019eux<\/em> est la derni\u00e8re cr\u00e9ation de Tony Fabre (sa troisi\u00e8me chor\u00e9graphie) sur l\u2019histoire de Didon et En\u00e9e (Elisabet Ros et Julien Favreau \u00e9mouvants et complices dans une gestuelle et une expression dramatique expressive et po\u00e9tique d\u00e9pourvue de tout artifice). L\u2019amour, la vie et la mort, th\u00e8mes eternels d\u2019inspiration, sont sublim\u00e9s dans cette belle &nbsp;et subtile chor\u00e9graphie de Tony Fabre, sur la musique de Purcell. &nbsp;En\u00e9e rappel\u00e9 \u00e0 l\u2019ordre par les dieux abandonnera sa bien-aim\u00e9e qui an\u00e9antie par se d\u00e9part, la perte de l\u2019amour va se donner la mort. Fabre r\u00e9ussit un bel \u00e9quilibre entre dramaturgie, mise en sc\u00e8ne et chor\u00e9graphie. Il renie aux gestes superflus optant pour un langage sobre, lyrique et dense pour exprimer la trag\u00e9die de l\u2019amour de ses protagonistes. Le moment cl\u00e9 lorsque Didon s\u2019aper\u00e7oit que En\u00e9e l\u2019a quitt\u00e9e pour toujours avant de se donner la mort nous fait penser \u00e0 cette chanson bouleversante de Brel <em>Orly, <\/em>en particulier ce passage&nbsp;: \u00ab&nbsp;(\u2026) La porte est referm\u00e9e (\u2026) Elle a perdu des hommes. Mais l\u00e0, elle perd l\u00b4amour&nbsp;\u00bb.<\/p><p><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Suite au programme avec une autre chor\u00e9graphie de B\u00e9jart <\/span><em style=\"font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Liebe une Tod<\/em><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\"> sur la musique de Mahler qui avait \u00e0 plusieurs reprises inspir\u00e9 le grand Maurice. Qui ne se souvient pas du magnifique <\/span><em style=\"font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Chant du compagnon errant<\/em><em style=\"font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">&nbsp;<\/em><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">? Dans <\/span><em style=\"font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Liebe une Tod<\/em><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\"> constitu\u00e9 d\u2019un solo merveilleusement interpr\u00e9t\u00e9 par Oscar Chacon et un pas de deux d\u2019une belle musicalit\u00e9 et lyrisme contenus avec Kathleen Thielhelm, comme dans <\/span><em style=\"font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Histoire d\u2019eux<\/em><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\"> de Fabre, les th\u00e8mes de l\u2019amour et de la mort &nbsp;sont explor\u00e9s avec subtilit\u00e9, finesse et lyrisme.<\/span><\/p>\n<p>Le contraste du lyrisme de cette chor\u00e9graphie et la violence effr\u00e9n\u00e9e du <em>Mandarin merveilleux<\/em> sur la musique envoutante de Bart\u00f3k qui cl\u00f4tura le spectacle est saisissant. L\u2019action se situe dans une Mitteleuropa d\u2019avant 1933, un univers de bas-fonds d\u00e9cadent et inqui\u00e9tant. L\u2019univers expressionniste de Fritz Lang (on songe aux films tels <em>M le maudit<\/em>, &nbsp;ou <em>Metropolis <\/em>&nbsp;avec la fille artificielle qui m\u00e8ne les hommes \u00e0 leur perte comme le robot de ce film, voir m\u00eame <em>Siegfried<\/em>) inspire visiblement B\u00e9jart dans cette chor\u00e9graphie, particuli\u00e8rement aboutie dont le rythme endiabl\u00e9 nous fait penser par moments \u00e0 une autre cr\u00e9ation majeure du chor\u00e9graphe le c\u00e9l\u00e8bre &nbsp;<em>Sacre du Printemps. <\/em>Une v\u00e9ritable marche in\u00e9luctable vers le rituel sacrificiel. &nbsp;La danse nous permet de suivre cette marche vers la mort avec l\u2019espoir de mieux rena\u00eetre. Dans ce rituel fascinant con\u00e7u par B\u00e9jart, les danseurs sont tous tr\u00e8s inspir\u00e9s, notamment Fabrice Gallarrague (le chef de truands), Gabriel Arenas Ruiz (son second-la fille) et Keisuke Nasuno (le Mandarin).<\/p>\n<p>Certes, \u00e0 premi\u00e8re vue, l\u2019univers cynique et sombre du <em>Mandarin merveilleux<\/em> n\u2019incite gu\u00e8re \u00e0 l\u2019optimisme et \u00e0 l\u2019espoir. Mais, la beaut\u00e9 de la danse et de grands chor\u00e9graphes comme B\u00e9jart r\u00e9side pr\u00e9cis\u00e9ment dans cette capacit\u00e9, cette force cr\u00e9atrice, de conduire et concilier les spectateurs avec les t\u00e9n\u00e8bres pour mieux saisir la lumi\u00e8re. Comment exorciser nos d\u00e9mons en les affrontant \u00e0 travers la v\u00e9rit\u00e9, la beaut\u00e9 et la pl\u00e9nitude du mouvement. &nbsp;Et c\u2019est cette image lumineuse qui ressort victorieuse de ce programme qui par sa diversit\u00e9, sa vitalit\u00e9, l\u2019\u00e9tendue de sa vision servie par une troupe au diapason de ses forces nous fait aimer passionn\u00e9ment la danse (un art populaire dans le sens le plus noble du terme) donc, la vie, &nbsp;telle l\u2019aurait aim\u00e9e B\u00e9jart, avec g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, int\u00e9grit\u00e9 et passion.<\/p>\n<p><strong>Nakis Ioannides<\/strong>, Op\u00e9ra de Lausanne (F\u00e9vrier 2014)<\/p>\n<p>\u00a9<strong>P. Pache<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>B\u00e9jart Ballet Lausanne, la danse une ode \u00e0 la vie \u00e0 travers la mort Dans le dernier programme du B\u00e9jart Ballet Lausanne, sous la direction artistique de Gil Roman \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Lausanne, l\u2019ombre de la mort constitue le fil conducteur des quatre chor\u00e9graphies pr\u00e9sent\u00e9es (avec en pr\u00e9lude, une courte chor\u00e9graphie-hommage au regrett\u00e9 Tony Fabre). &hellip;<\/p>\n<p class=\"read-more\"> <a class=\"\" href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/08\/bejart-ballet-lausanne\/\"> <span class=\"screen-reader-text\">B\u00e9jart Ballet Lausanne<\/span> Lire la 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