{"id":1443,"date":"2022-12-06T14:24:00","date_gmt":"2022-12-06T13:24:00","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=1443"},"modified":"2022-12-06T14:26:29","modified_gmt":"2022-12-06T13:26:29","slug":"latitudes-contemporaines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/06\/latitudes-contemporaines\/","title":{"rendered":"Latitudes contemporaines"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"1443\" class=\"elementor elementor-1443\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-c6d5502 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"c6d5502\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-b2fd6f4\" data-id=\"b2fd6f4\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-114694f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"114694f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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Invit\u00e9 \u00e0 Lille par la chaleureuse \u00e9quipe du festival <em>Latitudes contemporaines<\/em> (= son pr\u00e9sident, Fran\u00e7ois Frimat, sa directrice artistique, Maria-Carmela Mini, sa charg\u00e9e de com, Pauline Copp\u00e9e, sans oublier le repr\u00e9sentant de l\u2019agence Pierre Laporte Communication, Thibaud Giraudeau), nous apprenions sur place, quelques heures apr\u00e8s notre arriv\u00e9e, la disparition du \u00ab\u00a0maire d\u2019exception\u00a0\u00bb (selon l\u2019expression de Martine Aubry) qu\u2019eut cette ville au tournant du si\u00e8cle dernier, et qui fut aussi le premier Premier ministre de Fran\u00e7ois Mitterrand : Pierre Mauroy. Ce festival nordiste, cr\u00e9\u00e9 en 2003, ne se borne pas \u00e0 pr\u00e9senter des spectacles de danse. On y anime \u00e9galement des d\u00e9bats sur des sujets d\u2019actualit\u00e9 (cette ann\u00e9e, l\u2019un des th\u00e8mes trait\u00e9s \u00e9tait celui de la censure) sans jamais \u00e9vacuer les probl\u00e8mes sociaux (l\u2019association Latitudes se donne aussi pour mission de r\u00e9ins\u00e9rer un certain nombre de jeunes en difficult\u00e9 en leur confiant des t\u00e2ches pr\u00e9cises, que ce soit dans la partie logistique et technique de la manifestation ou dans l\u2019intendance et le <em>catering<\/em>). Bien d\u2019autres disciplines que la danse y sont propos\u00e9es. En outre, chaque soir, apr\u00e8s les repr\u00e9sentations proprement dites, s\u2019ouvre un \u00ab\u00a0espace de parole partag\u00e9e\u00a0\u00bb, s\u2019effectue in situ un travail de m\u00e9diation proche du <em>d\u00e9briefing<\/em>, visant \u00e0 rapprocher artistes et public local, sous la forme de discussions pouvant se prolonger fort tard. Enfin, Latitudes accompagne tout au long de l\u2019ann\u00e9e des artistes en r\u00e9sidence, plus particuli\u00e8rement, cette saison : Nadia Beugr\u00e9, Alain Buffard, Steven Cohen et Latifa La\u00e2bissi.<\/strong><\/p><h2><strong>De Grock \u00e0 Zouc<\/strong><\/h2><p>De Grock (clown pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u2019Adolphe, mais personne n\u2019est parfait) \u00e0 Zouc, en passant par Mummenschanz et Godard, la Suisse a produit des comiques assez g\u00e9niaux qui ont explor\u00e9 les domaines du cirque, du cabaret, du th\u00e9\u00e2tre visuel ou du cin\u00e9matographe. La jeune Jurassienne Eug\u00e9nie Rebetez, avec sa pi\u00e8ce intitul\u00e9e <em>Encore<\/em>, a, pour ce qui la concerne, pass\u00e9 en revue, \u00e0 sa mani\u00e8re, fa\u00e7on bande-annonce, d\u00e9mo ou promo d\u2019un spectacle selon nous pas encore tout \u00e0 fait au point, une s\u00e9rie de num\u00e9ros divers et vari\u00e9s, encha\u00een\u00e9s \u00e0 la vitesse grand V, parfois m\u00eame avec une pr\u00e9cipitation sans objet \u2013 il n\u2019y a pas le feu au lac, tout de m\u00eame. L\u2019entame du show, misant sur ce que le Genevois Ferdinand de Saussure appelait la fonction phatique du langage (la prise de contact avec le public, et surtout avec le chouchou de la soir\u00e9e, un certain Antoine, qui a connu son quart d\u2019heure de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9) \u00e9tait amusante. La nature comique d\u2019Eug\u00e9nie ne fait pas de doute. Mais on n\u2019\u00e9tait pas l\u00e0 simplement pour voir le d\u00e9fil\u00e9. Puisqu\u2019on \u00e9tait en qu\u00eate d\u2019art.<\/p><p>On s\u2019attendait donc \u00e0 quelque chose de plus consistant en d\u00e9couvrant la grande salle de la Folie Wazemmes. Pas \u00e0 un semblant de po\u00e9sie, aussi attendrissante soit-elle. \u00c0 des id\u00e9es, des trouvailles, \u00e0 des plaisanteries in\u00e9dites, \u00e0 une <em>playlist<\/em> musicale sortant des sentiers rebattus (= Lady Gaga, C\u00e9line Dion, les Saisons de Strauss et les valses de Vivaldi). <em>Encore<\/em> part pour le moment dans tous les sens. C\u2019est bavard (et \u00e7a cause en anglais, qui plus est, Gina se prenant pour Judy, ce qui la fiche tout de m\u00eame mal pour une chantre de la langue du Jura), les objets et les accessoires ne sont pas exploit\u00e9s \u00e0 fond, le paravent, par exemple, est dispensable dans la mesure o\u00f9 la jeune femme garde toujours la m\u00eame tenue, le m\u00eame look, la m\u00eame coiffure. Ces d\u00e9fauts s\u2019estomperont avec le temps et ne doutons pas que le spectacle finira par \u00eatre r\u00f4d\u00e9, \u00e9pur\u00e9, travaill\u00e9 dans le moindre d\u00e9tail (cf. celui du Cirque invisible, que les auteurs peaufinent depuis pr\u00e8s d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0). Eug\u00e9nie gagnera en efficace. Assez de sentimentalisme\u00a0! Assez de romantisme rousseauiste\u00a0! Comme le conseillait le divin marquis\u00a0: Artistes, \u00ab\u00a0encore un effort si vous voulez \u00eatre r\u00e9publicains.\u00a0\u00bb<\/p><h2><strong>Fanzine<\/strong><\/h2><p>\u00c0 propos de Sade, Maria-Carmela Mini avait programm\u00e9 une pi\u00e8ce tir\u00e9e d\u2019un r\u00e9cit de Dennis Cooper dans la petite salle de la maison \u00ab\u00a0Folie Wazemmes\u00a0\u00bb, une ancienne filature en briques rouges transform\u00e9e par l\u2019architecte Lars Spuybroek en lieu culturel. La salle \u00e9tait meubl\u00e9e <em>a minima<\/em>, de quelques gradins garnis de si\u00e8ges en mati\u00e8re plastique, solidaires les uns des autres, comme les gens du nord, et \u00e9quip\u00e9e d\u2019une petite batterie de projecteurs r\u00e9pandant une lumi\u00e8re anodine et crue. Aucun frais en d\u00e9co, ce soir-l\u00e0. L\u2019acteur, c\u2019est Jonathan Capdevielle, en <em>sportswear<\/em>, un gros sac en toile noire pos\u00e9 \u00e0 m\u00eame le sol, \u00e0 sa droite, servant \u00e0 trimballer une demi-douzaine de poupons chiffonn\u00e9s et inertes et un pack de cannettes de bi\u00e8re au cas o\u00f9, un radiocassette de type Ghetto Blaster, c\u00f4t\u00e9 gauche. Le com\u00e9dien est sagement assis sur une chaise d\u2019\u00e9colier et attend que tout un chacun soit install\u00e9 et un tant soit peu attentif. Est alors distribu\u00e9 \u00e0 chaque spectateur un exemplaire d\u2019un tirage limit\u00e9 d\u2019un fanzine de douze pages A3 (le n\u00f4tre portait le n\u00b0 7667) contenant deux courts textes de David Brooks (alias Dennis Hopper) tap\u00e9s \u00e0 la machine en \u00ab\u00a0Courier Narrow\u00a0\u00bb et illustr\u00e9s de dessins figuratifs. Le com\u00e9dien joue \u00e0 vue, seul sur sc\u00e8ne, non dissimul\u00e9 par le castelet traditionnel qui sert \u00e0 focaliser le regard du public. Il prend des voix diff\u00e9rentes, sur le mod\u00e8le des <em>cartoons<\/em>, tout en usant de la technique du <em>burattino<\/em>. La pi\u00e8ce de marionnettes pour adultes est intitul\u00e9e <em>Jerk<\/em> et inspir\u00e9e d\u2019un fait divers datant des ann\u00e9es 70, o\u00f9 il est question d\u2019un jeune tueur en s\u00e9rie, drogu\u00e9 et homo, ayant \u00e0 son palmar\u00e8s le viol et l\u2019\u00e9limination physique d&rsquo;une vingtaine de gar\u00e7onnets, de camarades de classe et de jeux sexuels.<\/p><p>\u00c7a ne nous rajeunit pas vraiment. En principe, nous sommes cens\u00e9s retomber en enfance et assister bouche b\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9vocation circonstanci\u00e9e, rapport\u00e9e, doublement stylis\u00e9e, d\u2019\u00e9v\u00e9nements atroces ayant vraiment, r\u00e9ellement, bel et bien (fa\u00e7on de parler) eu lieu, et pouvant se reproduire \u00e0 tout instant, hantise ou <em>leitmotiv<\/em> de l\u2019auteur am\u00e9ricain. Ces histoires peuvent fasciner un auditoire de punks attard\u00e9s ou satisfaire les amateurs d\u2019humour noir, \u00e0 commencer par la marionnettiste en chef Gis\u00e8le Vienne ou son manipulateur-acteur extr\u00eamement dou\u00e9, Jonathan Capdevielle. On peut rester de marbre, si l\u2019on peut dire, face aux contenus, qui sont toujours un peu les m\u00eames depuis, au moins, la nuit des temps \u2013 du conte de Perrault <em>Barbe bleue<\/em>, inspir\u00e9 de la vie de Gilles de Rais \u00e0 la <em>non fiction novel<\/em> de Truman Capote, <em>In Cold Blood<\/em>, en passant par les figures de criminels mythiques\u00a0: Jack l\u2019\u00c9ventreur, H. H. Holmes, Joseph Vacher, John Wayne Gacy, Charles Manson. Le <em>Jerk<\/em> de Gis\u00e8le Vienne agit comme un mod\u00e8le r\u00e9duit, une maquette ou un <em>show case<\/em> jivaresque d\u2019une pi\u00e8ce de Grand Guignol, genre th\u00e9\u00e2tral apparu en m\u00eame temps que le cin\u00e9matographe invent\u00e9 par l\u2019adepte du naturalisme qu\u2019\u00e9tait Oscar M\u00e9t\u00e9nier, qui mettait en sc\u00e8ne des \u00ab\u00a0histoires macabres et sanguinolentes\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0courts drames horrifiques\u00a0\u00bb et des \u00ab\u00a0sayn\u00e8tes comiques\u00a0\u00bb, flirtant avec les limites du go\u00fbt et celles de la censure de l\u2019\u00e9poque. Cabotinage cathartique qui se laisse voir et entendre. Par moments, Capdevielle oublie non pas son texte mais le personnage qu\u2019il (ou qui l\u2019) habite \u2013 lorsqu\u2019il revient sur la terre ferme, qu\u2019il remonte de la cave des enfers, qu\u2019il joue le narrateur, il oublie de se gratter, geste machinal du junkie en manque qui caract\u00e9rise David Brooks au d\u00e9but de la pi\u00e8ce. Son interpr\u00e9tation est int\u00e9ressante, \u00e0 la fois sobre et enfi\u00e9vr\u00e9e \u2013 son regard fixe et \u00ab\u00a0allum\u00e9\u00a0\u00bb se perd au fin fond de la salle. On pense alors au jeu expressionniste d\u2019un acteur fran\u00e7ais des ann\u00e9es trente, Pierre Blanchar. Inutile de dire que le final est un morceau de bravoure qui vaut le d\u00e9tour. Le com\u00e9dien se d\u00e9double ou se d\u00e9triple et, de montreur s\u2019exhibant, devient ventriloque. La formation \u00e0 cet art schizophr\u00e9nique, re\u00e7ue de Michel Dejeneffe, jette un froid, un trouble, bref, produit son effet. On passe du th\u00e9\u00e2tre de Guignol \u00e0 la pi\u00e8ce radiophonique. Blanchar se m\u00e9tamorphose en Artaud&#8230;<\/p><p><strong>Nicolas Villodre<\/strong><\/p><p>\u00a9<strong>Alain Monot<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Petit et grand guignol Signe du destin\u00a0? 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