{"id":11527,"date":"2026-07-20T13:14:40","date_gmt":"2026-07-20T11:14:40","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=11527"},"modified":"2026-07-20T14:45:07","modified_gmt":"2026-07-20T12:45:07","slug":"fabrice-lambert-la-vitesse-de-leau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2026\/07\/20\/fabrice-lambert-la-vitesse-de-leau\/","title":{"rendered":"Fabrice Lambert – La vitesse de l’eau"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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La vitesse de l\u2019eau de Fabrice Lambert: danser les courants du monde<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Inspir\u00e9e par le ralentissement des grands courants oc\u00e9aniques et les bouleversements climatiques qu\u2019il annonce, La vitesse de l\u2019eau<\/em> prolonge la recherche engag\u00e9e avec Renverse<\/em>. Dans ce trio f\u00e9minin, Fabrice Lambert transforme les mouvements invisibles de l\u2019oc\u00e9an en une exp\u00e9rience sensible o\u00f9 d\u00e9s\u00e9quilibre, \u00e9nergie et m\u00e9tamorphose traversent les corps.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La vitesse de l\u2019eau<\/em><\/strong> est n\u00e9e dans le prolongement de <\/strong>Renverse<\/em><\/strong>, pi\u00e8ce de 2025 pour huit interpr\u00e8tes. Pourquoi avoir choisi aujourd\u2019hui de d\u00e9cliner cette recherche sous la forme d\u2019un trio f\u00e9minin ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Pour resituer l\u2019ensemble du projet, tout commence en 2021, lorsque la publication scientifique Nature<\/em> confirme dans un article, apr\u00e8s plus de vingt ann\u00e9es d\u2019observations et de mesures men\u00e9es par des \u00e9quipes de chercheurs, le ralentissement de certains grands courants oc\u00e9aniques. Cette \u00e9tude en d\u00e9taille le fonctionnement ainsi que les cons\u00e9quences potentielles sur les \u00e9quilibres climatiques. Elle met aussi en lumi\u00e8re le r\u00f4le fondamental des oc\u00e9ans dans la r\u00e9gulation des temp\u00e9ratures, des circulations de mati\u00e8res et, plus largement, dans l\u2019\u00e9quilibre de notre plan\u00e8te.<\/p>\n\n\n\n

Cette information a imm\u00e9diatement trouv\u00e9 un \u00e9cho dans mon travail artistique. Depuis plus de vingt ans, mes recherches s\u2019inscrivent dans une r\u00e9flexion que l\u2019on pourrait qualifier d\u2019\u00e9cologique, au sens o\u00f9 elles partent toujours de ph\u00e9nom\u00e8nes r\u00e9els et concrets. En 2015, par exemple, j\u2019avais pr\u00e9sent\u00e9 au festival d\u2019Avignon Jamais assez<\/em> pi\u00e8ce consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019enfouissement des d\u00e9chets nucl\u00e9aires sur une dur\u00e9e de cent mille ans. Cette cr\u00e9ation interrogeait d\u00e9j\u00e0 notre rapport au temps long, \u00e0 l\u2019espace, \u00e0 l\u2019\u00e9nergie et \u00e0 la mani\u00e8re dont nous appr\u00e9hendons des ph\u00e9nom\u00e8nes qui d\u00e9passent largement l\u2019\u00e9chelle humaine.<\/p>\n\n\n\n

Le ralentissement des courants oc\u00e9aniques s\u2019est impos\u00e9 \u00e0 moi comme une nouvelle porte d\u2019entr\u00e9e vers ces m\u00eames questionnements. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est la fa\u00e7on dont nous pouvons incarner le monde, l\u2019incorporer, lui donner corps. Que signifie faire l\u2019exp\u00e9rience de forces qui nous d\u00e9passent ? Comment entrer en relation avec des puissances telles que l\u2019\u00e9nergie nucl\u00e9aire, les volcans ou les oc\u00e9ans ?<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de l\u00e0 s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e une r\u00e9flexion autour d\u2019un vocabulaire chor\u00e9graphique et d\u2019une \u00e9criture sp\u00e9cifique \u00e0 cet imaginaire oc\u00e9anique, dans tout ce qu\u2019il porte de vitalit\u00e9, de puissance et de mouvement.<\/p>\n\n\n\n

Quant au choix de d\u00e9cliner cette recherche sous la forme d\u2019un trio f\u00e9minin, il s\u2019est impos\u00e9 au fil du processus de cr\u00e9ation. Cette configuration permettait de d\u00e9velopper une qualit\u00e9 particuli\u00e8re de relation, d\u2019\u00e9coute et de circulation des \u00e9nergies, tout en donnant \u00e0 voir une multiplicit\u00e9 de pr\u00e9sences et de dynamiques qui faisaient \u00e9cho aux mouvements complexes et interd\u00e9pendants des courants oc\u00e9aniques.<\/p>\n\n\n\n

Cette pi\u00e8ce s\u2019inspire des courants oc\u00e9aniques et notamment de l\u2019AMOC, un ph\u00e9nom\u00e8ne scientifique au c\u0153ur des enjeux climatiques actuels. Comment cette r\u00e9alit\u00e9 scientifique s\u2019est-elle transform\u00e9e en mati\u00e8re chor\u00e9graphique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, compl\u00e8tement. Cette recherche prend sa source dans ce qu\u2019on appelle l\u2019AMOC, l\u2019Atlantic Meridional Overturning Circulation<\/em>, l\u2019un des grands syst\u00e8mes de circulation oc\u00e9anique de la plan\u00e8te. Ce qui m\u2019a particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9, c\u2019est justement cette notion d\u2019overturning<\/em>, de renversement, de bascule.<\/p>\n\n\n\n

Le fonctionnement m\u00eame de ces courants est fascinant : l\u2019eau circule \u00e0 la surface, puis, \u00e0 certains endroits, elle plonge dans les profondeurs avant d\u2019entreprendre un trajet inverse et de r\u00e9appara\u00eetre ailleurs \u00e0 la surface du globe. Il y a dans ce mouvement quelque chose de tr\u00e8s puissant symboliquement. On passe sans cesse de la surface \u00e0 la profondeur, du visible \u00e0 l\u2019invisible, de ce qui circule au grand jour \u00e0 ce qui travaille silencieusement en dessous.<\/p>\n\n\n\n

Cette dynamique fait \u00e9cho \u00e0 des questions qui traversent mon travail depuis longtemps. Il y a d\u2019un c\u00f4t\u00e9 la profondeur, la m\u00e9moire, notre culture et ses strates, ce qui nous constitue intimement. Et de l\u2019autre, la surface, les apparences, les \u00e9changes, les r\u00e9seaux de relations qui se tissent entre les \u00eatres. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, ce n\u2019est pas de hi\u00e9rarchiser ces dimensions ni de dire que l\u2019une serait plus importante que l\u2019autre. Au contraire, c\u2019est de comprendre comment elles communiquent, comment elles s\u2019alimentent mutuellement, comment ce qui se passe dans les profondeurs finit toujours par r\u00e9appara\u00eetre \u00e0 la surface.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de cette mati\u00e8re de recherche autour des courants oc\u00e9aniques et de leur ralentissement, mon id\u00e9e a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 de construire un diptyque. Le premier volet s\u2019intitule Renverse<\/em>. Il s\u2019appuie pr\u00e9cis\u00e9ment sur cette notion d\u2019overturning<\/em>, sur ce mouvement de bascule et de transformation. J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 cette pi\u00e8ce l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re pour la Biennale de danse du Val-de-Marne.<\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e8s vite, Renverse<\/em> s\u2019est impos\u00e9e comme une \u0153uvre importante dans mon parcours r\u00e9cent. En parall\u00e8le, cela faisait d\u00e9j\u00e0 quelque temps que je portais une r\u00e9flexion plus large : apr\u00e8s pr\u00e8s de trente ans de cr\u00e9ation, comment poursuivre une recherche au-del\u00e0 d\u2019une seule pi\u00e8ce ? Comment approfondir un sujet sans le consid\u00e9rer comme \u00e9puis\u00e9 une fois la cr\u00e9ation achev\u00e9e ? Comment continuer \u00e0 tisser un fil avec les \u00e9quipes artistiques et techniques, et se laisser inspirer autrement par une m\u00eame th\u00e9matique ?<\/p>\n\n\n\n

Ce qui m\u2019int\u00e9resse aujourd\u2019hui, c\u2019est de voir comment une premi\u00e8re \u0153uvre peut ouvrir d\u2019autres perspectives. Une pi\u00e8ce produit une forme, un langage, des questions. Puis, \u00e0 partir de ce socle, il devient possible d\u2019explorer d\u2019autres axes, d\u2019autres formats, d\u2019autres rapports au public. C\u2019est ce d\u00e9sir qui m\u2019a donn\u00e9 envie de d\u00e9cliner cette recherche.<\/p>\n\n\n\n

Il y a aussi une dimension tr\u00e8s concr\u00e8te \u00e0 cette d\u00e9marche. La r\u00e9alit\u00e9 de la cr\u00e9ation est \u00e9galement \u00e9conomique et organisationnelle. D\u00e9velopper plusieurs formes autour d\u2019un m\u00eame projet permet de mutualiser certaines ressources, de faire circuler le travail plus largement, de partager les outils construits avec les \u00e9quipes et de faire vivre autrement une recherche artistique.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est dans cette logique qu\u2019est n\u00e9e La vitesse de l\u2019eau<\/em>. Elle poursuit l\u2019exploration de la m\u00eame th\u00e9matique \u2014 celle de l\u2019eau, de ses mouvements, de ses acc\u00e9l\u00e9rations comme de ses ralentissements \u2014 tout en empruntant un autre chemin. Elle reprend certains fondamentaux du vocabulaire chor\u00e9graphique d\u00e9velopp\u00e9 dans Renverse<\/em>, ainsi que plusieurs \u00e9l\u00e9ments qui ont nourri cette premi\u00e8re cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Le compositeur Patrick Oliveira a lui aussi prolong\u00e9 ce travail en r\u00e9inventant sa mati\u00e8re musicale. Je m\u2019appuie donc sur certaines structures de Renverse<\/em>, mais pour construire une \u0153uvre autonome, avec sa propre identit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cette nouvelle forme est plus l\u00e9g\u00e8re dans sa production. Elle peut notamment \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e en ext\u00e9rieur et aller plus facilement \u00e0 la rencontre des publics. Cette proximit\u00e9 avec les spectateurs m\u2019int\u00e9resse beaucoup. C\u2019est une autre mani\u00e8re de partager cette recherche, de la faire circuler et de permettre \u00e0 chacun d\u2019entrer dans cet imaginaire de l\u2019eau et des grands mouvements qui traversent notre monde.<\/p>\n\n\n\n

Le titre \u00e9voque \u00e0 la fois la puissance et la fluidit\u00e9 de l\u2019eau. Quelles sensations, quelles images ou quels mouvements souhaitiez-vous faire \u00e9merger chez les spectateurs ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Ce qui m\u2019int\u00e9ressait avant tout, c\u2019\u00e9tait de faire ressentir cette id\u00e9e de renversement qui est au c\u0153ur de la pi\u00e8ce. Ce n\u2019\u00e9tait pas seulement une question de th\u00e8me ou de r\u00e9cit, mais quelque chose \u00e0 \u00e9prouver physiquement. J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 avec les danseurs sur les notions de pente, de d\u00e9s\u00e9quilibre, de bascule et d\u2019acc\u00e9l\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019amener le corps dans un \u00e9tat o\u00f9 il est constamment en dialogue avec son propre \u00e9quilibre, toujours \u00e0 la lisi\u00e8re d\u2019une chute possible, toujours en train de se r\u00e9ajuster. Cette sensation ouvre aussi un espace d\u2019inconnu. Elle fait parfois surgir des souvenirs tr\u00e8s archa\u00efques, presque li\u00e9s \u00e0 l\u2019enfance : ce moment o\u00f9 l\u2019on se laisse entra\u00eener par une pente, o\u00f9 l\u2019on court sans savoir exactement si ce sont encore nos jambes qui nous portent ou si c\u2019est d\u00e9j\u00e0 le mouvement lui-m\u00eame qui nous emporte.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette sensation que je souhaitais partager avec les spectateurs. Une sensation de bascule permanente, qui r\u00e9sonne aussi avec le monde dans lequel nous vivons aujourd\u2019hui. Nous traversons une \u00e9poque o\u00f9 beaucoup de choses s\u2019acc\u00e9l\u00e8rent, o\u00f9 les \u00e9quilibres semblent fragilis\u00e9s, o\u00f9 nous avons parfois le sentiment d\u2019\u00eatre emport\u00e9s par des mouvements qui nous d\u00e9passent. La pi\u00e8ce cherche \u00e0 faire \u00e9prouver cela, non pas de mani\u00e8re illustrative, mais de mani\u00e8re sensible et physique.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement \u00e0 ce travail sur le mouvement, nous avons beaucoup observ\u00e9 les cartes des grands courants oc\u00e9aniques. Nous avons regard\u00e9 leurs trajectoires, leurs boucles, leurs bifurcations, et certains de ces motifs se sont progressivement inscrits dans l\u2019espace chor\u00e9graphique. On retrouve notamment la figure du huit, qui a longtemps travers\u00e9 la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Cette forme m\u2019int\u00e9ressait parce qu\u2019elle \u00e9voque \u00e0 la fois les trajectoires des courants et le symbole de l\u2019infini. Elle porte l\u2019id\u00e9e d\u2019un recommencement permanent, d\u2019un cycle vital qui se renouvelle sans cesse tout en se transformant. Rien ne revient jamais exactement au m\u00eame endroit, mais tout proc\u00e8de d\u2019un mouvement continu de transformation.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est \u00e0 partir de ces questions spatiales \u2014 les pentes, les tangentes, les courbes, les boucles \u2014 que le vocabulaire chor\u00e9graphique s\u2019est construit. Et puis, au fil du travail, j\u2019ai aussi cherch\u00e9 une forme de simplicit\u00e9 et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 dans l\u2019\u00e9criture. J\u2019avais envie d\u2019une danse contemporaine qui puisse accueillir le public tr\u00e8s directement, sans renoncer \u00e0 sa complexit\u00e9, mais en restant ouverte, sensible et accessible. Une danse qui invite plut\u00f4t qu\u2019elle ne tient \u00e0 distance.<\/p>\n\n\n\n

La musique originale de Patrick de Oliveira semble jouer un r\u00f4le moteur dans cette cr\u00e9ation. Comment s\u2019est construit le dialogue entre la composition musicale et l\u2019\u00e9criture chor\u00e9graphique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Patrick \u00e9tait pr\u00e9sent d\u00e8s les tout premiers temps de la recherche, directement en studio avec nous. C\u2019\u00e9tait essentiel, parce que je ne travaille jamais avec une musique qui serait compos\u00e9e \u00e0 l\u2019avance puis simplement appliqu\u00e9e \u00e0 la danse. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est une v\u00e9ritable co-construction.<\/p>\n\n\n\n

Patrick a une approche tr\u00e8s particuli\u00e8re du mouvement. Il observe les corps, les rythmes qu\u2019ils produisent, les motifs qui \u00e9mergent du travail des danseurs. \u00c0 partir de cette mati\u00e8re physique, il compose en temps r\u00e9el des propositions sonores. Ces propositions sont ensuite reprises par les interpr\u00e8tes, qui les prolongent, les transforment, les r\u00e9injectent dans leur danse. Il y a un v\u00e9ritable aller-retour permanent entre le geste et le son.<\/p>\n\n\n\n

La musique s\u2019est donc construite organiquement, au fil du processus, en dialogue constant avec le mouvement. Bien s\u00fbr, nous avions aussi une conscience tr\u00e8s pr\u00e9cise de la dramaturgie de la pi\u00e8ce. D\u00e8s le d\u00e9part, nous \u00e9tions guid\u00e9s par cette image des courants oc\u00e9aniques : quelque chose qui na\u00eet dans les profondeurs et qui remonte progressivement vers la surface.<\/p>\n\n\n\n

Cette trajectoire traverse toute la cr\u00e9ation. Au d\u00e9but, la pi\u00e8ce est tr\u00e8s ancr\u00e9e dans la gravit\u00e9, dans des zones plus sombres, plus denses. Puis, peu \u00e0 peu, elle s\u2019all\u00e8ge, s\u2019ouvre et gagne en luminosit\u00e9. La musique accompagne ce mouvement de remont\u00e9e progressive vers la surface.<\/p>\n\n\n\n

Et justement, cette progression est aussi tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le travail de la lumi\u00e8re\u2026<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, absolument. Le travail de lumi\u00e8re est lui aussi le fruit d\u2019une collaboration au long cours avec Philippe Gladieux. Cela fait plusieurs ann\u00e9es que nous d\u00e9veloppons ensemble un langage commun, au point que la lumi\u00e8re fait aujourd\u2019hui partie int\u00e9grante de mon vocabulaire chor\u00e9graphique.<\/p>\n\n\n\n

Je travaille assez rarement avec des dispositifs sc\u00e9nographiques imposants. Ici, nous nous sommes inspir\u00e9s directement du mouvement des danseurs. La lumi\u00e8re est d\u00e9clench\u00e9e en direct et entretient une relation tr\u00e8s \u00e9troite avec leurs d\u00e9placements. Elle agit presque comme un partenaire de jeu.<\/p>\n\n\n\n

Dans l\u2019espace, elle dessine des trajectoires, des points d\u2019appui, parfois m\u00eame des sortes d\u2019objets virtuels auxquels les danseurs peuvent se confronter ou se raccrocher. Cela cr\u00e9e des tensions, des forces de rotation, des mouvements de bascule qui prolongent la dynamique de la chor\u00e9graphie.<\/p>\n\n\n\n

Mais la lumi\u00e8re renvoie aussi \u00e0 l\u2019imaginaire oc\u00e9anique qui traverse toute la pi\u00e8ce. On conna\u00eet encore tr\u00e8s peu de choses des profondeurs marines. Ces mondes invisibles sont peupl\u00e9s d\u2019organismes capables de produire leur propre lumi\u00e8re, leur propre \u00e9lectricit\u00e9. C\u2019est quelque chose qui me fascine.<\/p>\n\n\n\n

La lumi\u00e8re nous a donc permis d\u2019\u00e9voquer cet univers myst\u00e9rieux, de sugg\u00e9rer plut\u00f4t que de montrer. Elle dessine dans l\u2019espace des pr\u00e9sences, des ph\u00e9nom\u00e8nes, des formes inconnues qui font \u00e9cho \u00e0 ces profondeurs encore largement inexplor\u00e9es. D\u2019une certaine mani\u00e8re, elle nous invite \u00e0 imaginer ce qui demeure cach\u00e9 sous la surface.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9\u00e9e aux Hivernales dans le cadre du Festival Off d\u2019Avignon 2026, La vitesse de l\u2019eau<\/em> est pr\u00e9sent\u00e9e comme une v\u00e9ritable cr\u00e9ation. Qu\u2019avez-vous le plus h\u00e2te de partager avec le public lors de cette premi\u00e8re s\u00e9rie de repr\u00e9sentations ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Avignon a toujours \u00e9t\u00e9 pour moi un lieu privil\u00e9gi\u00e9 de partage avec le public. Pr\u00e9senter une cr\u00e9ation dans ce contexte repr\u00e9sente \u00e0 la fois un enjeu important et une formidable opportunit\u00e9. Lorsqu\u2019on arrive avec une \u0153uvre nouvelle, il y a forc\u00e9ment un d\u00e9sir, une ambition, une attente : celle de faire d\u00e9couvrir un univers qui n\u2019existait pas encore sur sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 v\u00e9cu cette exp\u00e9rience en 2015, lorsque je fus programm\u00e9 avec une cr\u00e9ation pour dix danseurs dans le cadre du In d\u2019Avignon. Je garde le souvenir d\u2019un v\u00e9ritable d\u00e9fi artistique, mais aussi d\u2019une aventure port\u00e9e par la confiance de l\u2019\u00e9quipe et la force du collectif.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, avec La vitesse de l\u2019eau<\/em>, ce que j\u2019ai le plus h\u00e2te de partager avec le public, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette \u00e9nergie de cr\u00e9ation : offrir une \u0153uvre qui prend vie pour la premi\u00e8re fois devant les spectateurs et d\u00e9couvrir avec eux ce qu\u2019elle r\u00e9v\u00e8le au moment de la rencontre.<\/p>\n\n\n\n

Propos recueillis par C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9<\/strong> Jean-Louis Fernandez<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Date tourn\u00e9e<\/strong> : \u2022 18 septembre 2026 – 20H30 Th\u00e9\u00e2tre Jacques Carat, Cachan (94); 11 octobre 2026 – 15H30 Abbaye de Royaumont, Asni\u00e8res\u2011sur\u2011Oise; 12 mars 2027-20H30 Th\u00e9\u00e2tre Jacques Carat, Cachan (94); 10 juillet 2027 Festival Surface de danse, Sainte\u2011Marie\u2011la\u2011Robert (61)<\/p>\n\n\n\n

L’Exp\u00e9rience Harmaat – Fabrice Lambert<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La vitesse de l\u2019eau de Fabrice Lambert: danser les courants du monde Inspir\u00e9e par le ralentissement des grands courants oc\u00e9aniques et les bouleversements climatiques qu\u2019il annonce, La vitesse de l\u2019eau prolonge la recherche engag\u00e9e avec Renverse. Dans ce trio f\u00e9minin, Fabrice Lambert transforme les mouvements invisibles de l\u2019oc\u00e9an en une exp\u00e9rience sensible o\u00f9 d\u00e9s\u00e9quilibre, \u00e9nergie …<\/p>\n

Fabrice Lambert – La vitesse de l’eau<\/span> Lire la suite\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-11527","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-interview-interview"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t