{"id":11480,"date":"2026-07-20T09:12:11","date_gmt":"2026-07-20T07:12:11","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=11480"},"modified":"2026-07-20T09:30:56","modified_gmt":"2026-07-20T07:30:56","slug":"tfacon-on-est-en-2012-lorraine-dambermont","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2026\/07\/20\/tfacon-on-est-en-2012-lorraine-dambermont\/","title":{"rendered":"T’fa\u00e7on on est en 2012 – Loraine Dambermont"},"content":{"rendered":"\n
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T\u2019fa\u00e7on on est en 2012<\/em> : les barbares ont d\u00e9sormais une connexion internet<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Il fut un temps o\u00f9 les hommes r\u00e9glaient leurs querelles sur les champs de bataille, au Parlement ou, dans les cas les plus civilis\u00e9s, dans les salons. En 2012, ils le font devant une webcam. La d\u00e9cadence a ceci de fascinant qu’elle ne se pr\u00e9sente jamais comme telle : elle se d\u00e9guise en progr\u00e8s technologique.<\/p>\n\n\n\n

Avec T\u2019fa\u00e7on on est en 2012<\/em>, Loraine Dambermont<\/strong> exhume un fossile num\u00e9rique \u2014 un \u00e9change d’insultes et de menaces entre m\u00e2les offens\u00e9s \u2014 pour en faire la mati\u00e8re premi\u00e8re d’une r\u00e9flexion chor\u00e9graphique sur la virilit\u00e9 contemporaine. L’entreprise est s\u00e9duisante. Apr\u00e8s tout, les archives les plus r\u00e9v\u00e9latrices d’une civilisation ne sont pas toujours ses chefs-d’\u0153uvre ; parfois, ce sont ses d\u00e9chets.<\/p>\n\n\n\n

Sur sc\u00e8ne, trois interpr\u00e8tes s’agitent dans un univers o\u00f9 l’agressivit\u00e9 est devenue une langue maternelle. Les torses se gonflent, les poings se crispent, les corps se lancent dans une succession de d\u00e9fis physiques dont la pr\u00e9cision \u00e9voque moins la guerre que sa repr\u00e9sentation publicitaire. Tout est impeccablement ex\u00e9cut\u00e9. La violence y est propre, presque hygi\u00e9nique. On admire la discipline n\u00e9cessaire pour reproduire avec autant de rigueur les gestes de ceux qui en sont g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9pourvus.<\/p>\n\n\n\n

Mais ce qui distingue v\u00e9ritablement cette pi\u00e8ce de tant de propositions contemporaines, c’est la qualit\u00e9 exceptionnelle de son incarnation. Ce trio est une claque. Mieux : une r\u00e9v\u00e9lation. Rarement aura-t-on vu trois interpr\u00e8tes porter avec une telle intensit\u00e9 physique, une telle intelligence du rythme et une telle pr\u00e9cision dramaturgique un mat\u00e9riau aussi p\u00e9rilleux. Loraine Dambermont, Maxime Cozic et Jacob B\u00f6rlin sont tout simplement \u00e9bouriffants de talent. Ils passent de la menace \u00e0 l’autod\u00e9rision, de la puissance \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9, du grotesque \u00e0 la gr\u00e2ce avec une aisance d\u00e9concertante. Leur engagement est total ; leur ma\u00eetrise, sid\u00e9rante. \u00c0 eux trois, ils accomplissent ce miracle qui distingue les grands interpr\u00e8tes des simples ex\u00e9cutants : ils donnent une profondeur humaine \u00e0 ce qui aurait pu n’\u00eatre qu’un brillant dispositif conceptuel.<\/p>\n\n\n\n

La grande intuition de la chor\u00e9graphz consiste \u00e0 traiter la virilit\u00e9 comme un costume. Et comme tous les costumes, celui-ci finit par tomber. \u00c0 mesure que les v\u00eatements disparaissent, la posture du conqu\u00e9rant laisse appara\u00eetre une cr\u00e9ature plus fragile, plus anxieuse, presque path\u00e9tique. L’homme qui promettait l’apocalypse pour d\u00e9fendre son honneur num\u00e9rique ressemble soudain \u00e0 un enfant perdu dans une armure trop grande pour lui.<\/p>\n\n\n\n

Les moments les plus r\u00e9ussis surviennent lorsque la pi\u00e8ce cesse de prendre ses personnages au s\u00e9rieux. Les danseurs deviennent des chiens qui aboient, se flairent et tournent en rond autour d’une domination imaginaire. Puis surgit un absurde \u00ab coach en bagarre \u00bb, figure admirablement contemporaine : m\u00eame la violence doit d\u00e9sormais \u00eatre accompagn\u00e9e, professionnalis\u00e9e et transform\u00e9e en contenu p\u00e9dagogique.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, une ambigu\u00eft\u00e9 demeure. La pi\u00e8ce observe le masculinisme avec une ironie certaine, mais h\u00e9site parfois entre la satire et le simple constat. Le mat\u00e9riau d’origine est si grotesque qu’il risque de se suffire \u00e0 lui-m\u00eame. Montrer la b\u00eatise n’est pas toujours la critiquer. Le danger de toute \u0153uvre consacr\u00e9e \u00e0 la stupidit\u00e9 est qu’elle finisse par lui accorder davantage de temps qu’elle ne le souhaiterait.<\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9serve n’enl\u00e8ve toutefois rien \u00e0 la r\u00e9ussite \u00e9clatante de l’ensemble. Car ce qui demeure en m\u00e9moire, bien apr\u00e8s les derni\u00e8res notes volontairement maladroites de la fl\u00fbte finale, ce sont ces trois pr\u00e9sences en \u00e9tat de gr\u00e2ce. En quarante minutes \u00e0 peine, elles nous font traverser la peur, le rire, le malaise, et la r\u00e9flexion. Une performance rare.<\/p>\n\n\n\n

Reste un spectacle \u00e9nergique, intelligent et souvent tr\u00e8s dr\u00f4le, qui rappelle une v\u00e9rit\u00e9 ancienne : les civilisations changent de technologies beaucoup plus vite qu’elles ne changent de pulsions. Les gladiateurs ont disparu, les empires se sont effondr\u00e9s, les proph\u00e9ties mayas ont fait long feu. Mais l’homme persuad\u00e9 que son honneur d\u00e9pend de l’humiliation publique d’un rival semble, lui, remarquablement immortel.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9<\/strong> Margot Briand<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jusqu\u2019au 20 juillet, 21h \u2013 Les Hivernales \u2013 CDCN Avignon<\/a> en partenariat avec Les Doms.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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T’fa\u00e7on on est en 2012 – Loraine Dambermont<\/span> Lire la suite\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[244,522],"class_list":["post-11480","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critique-critique","tag-les-hivernales-cdcn-avignon","tag-loraine-dambermont"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t