{"id":11432,"date":"2026-07-17T21:53:27","date_gmt":"2026-07-17T19:53:27","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=11432"},"modified":"2026-07-17T22:22:56","modified_gmt":"2026-07-17T20:22:56","slug":"bang-bang-manuel-roque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2026\/07\/17\/bang-bang-manuel-roque\/","title":{"rendered":"Bang Bang – Manuel Roque"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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Bang Bang<\/em> : jusqu’o\u00f9 faut-il sauter ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Il y avait quelque chose d’amusant dans la file d’attente des Hivernales. Sous le soleil \u00e9crasant d’un apr\u00e8s-midi avignonnais, les festivaliers parlaient de Bang Bang<\/em> du chor\u00e9graphe qu\u00e9b\u00e9cois Manuel Roque avant m\u00eame de l’avoir vu (de mon c\u00f4t\u00e9 j’avais d\u00e9j\u00e0 vu sa version solo en 2017 aux Plateaux de La Briqueterie – CDCN Val-de-Marne). On le leur avait recommand\u00e9. On leur avait dit qu’il fallait absolument y aller. Le bouche-\u00e0-oreille fonctionnait \u00e0 plein r\u00e9gime. Certains semblaient impatients. D’autres l\u00e9g\u00e8rement inquiets. Allions-nous vraiment regarder deux interpr\u00e8tes sauter pendant pr\u00e8s d’une heure ?<\/strong> La question pouvait para\u00eetre na\u00efve. Elle s’est pourtant impos\u00e9e d\u00e8s les premi\u00e8res secondes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le plateau est nu. Radicalement nu. Les pendrillons ont disparu. Les coulisses restent visibles. Derri\u00e8re les danseurs apparaissent m\u00eame les vestiges des autres spectacles du Festival Off. Manuel Roque et Rapha\u00eblle Renucci entrent en sc\u00e8ne. Un battement r\u00e9gulier s’impose. Bang. Bang. Bang. Bang.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Et \u00e7a commence. D’abord quelques rebonds. Puis des sauts. Puis des variations. Puis d’autres encore. Une m\u00e9canique minimale se met en place avant de se complexifier progressivement jusqu’\u00e0 devenir une partition d’une redoutable sophistication. Les jambes frappent le sol, les trajectoires se multiplient, les bras dessinent des contrepoints inattendus. Ce qui semblait n’\u00eatre qu’un exercice r\u00e9p\u00e9titif devient peu \u00e0 peu une architecture chor\u00e9graphique extr\u00eamement \u00e9labor\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

La performance des deux interpr\u00e8tes est sid\u00e9rante. Il faut le dire sans d\u00e9tour. La pr\u00e9cision de Rapha\u00eblle Renucci<\/strong> et Manuel Roque<\/strong> rel\u00e8ve de l’exploit. La chaleur, la fatigue et l’essoufflement ne semblent jamais alt\u00e9rer leur concentration. Quelques microscopiques h\u00e9sitations apparaissent parfois, comme des failles dans la machine, mais elles ne font que rappeler l’exigence vertigineuse de la partition.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, une question demeure. Pourquoi ? Pourquoi la danse contemporaine semble-t-elle depuis quinze ans fascin\u00e9e par l’\u00e9puisement ? La question d\u00e9passe largement Bang Bang<\/em>. Depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 2010, les sc\u00e8nes europ\u00e9ennes se peuplent de corps qui tournent jusqu’au vertige, courent jusqu’\u00e0 l’effondrement ou sautent jusqu’\u00e0 l’\u00e9puisement. Jan Martens<\/strong> demandait \u00e0 huit interpr\u00e8tes de rebondir sans interruption dans The Dog Days Are Over<\/em>. Alessandro Sciarroni<\/strong> transformait la rotation en exp\u00e9rience limite. Olivier Dubois<\/strong> faisait courir ses danseurs dans Auguri<\/em>. Boris Charmatz<\/strong> <\/a>multipliait les dispositifs d’endurance.<\/p>\n\n\n\n

Comme si la danse contemporaine avait trouv\u00e9 dans l’usure physique son grand motif.<\/p>\n\n\n\n

Les raisons sont faciles \u00e0 comprendre. Nous vivons dans une \u00e9poque obs\u00e9d\u00e9e par la fatigue. Burn-out, surcharge mentale, acc\u00e9l\u00e9ration permanente, \u00e9puisement \u00e9cologique : l’\u00e9puisement est devenu l’une des exp\u00e9riences fondamentales du XXI\u1d49 si\u00e8cle. Le philosophe Florian Gait\u00e9 a montr\u00e9 combien la danse pouvait alors appara\u00eetre comme un contre-mod\u00e8le. L\u00e0 o\u00f9 le capitalisme organise nos d\u00e9penses d’\u00e9nergie pour les rendre productives, la danse produit une d\u00e9pense souveraine, gratuite, inutile. Une fatigue choisie plut\u00f4t que subie.<\/p>\n\n\n\n

Vue sous cet angle, l’endurance chor\u00e9graphique devient un geste politique. Mais Bang Bang<\/em> r\u00e9siste paradoxalement \u00e0 cette lecture.<\/p>\n\n\n\n

Chez Jan Martens, l’\u00e9puisement raconte quelque chose du groupe, de la discipline, de la communaut\u00e9. Chez Charmatz, il devient une r\u00e9flexion sur le d\u00e9sir, la contamination et la transmission. Chez Roque, il semble davantage constituer une fin en soi.<\/p>\n\n\n\n

Les deux interpr\u00e8tes sautent. Encore. Puis encore. Ils traversent diff\u00e9rents \u00e9tats. Ils se rapprochent, se r\u00e9pondent, se soutiennent parfois. Mais la pi\u00e8ce refuse obstin\u00e9ment toute cl\u00e9 de lecture explicite. Aucun r\u00e9cit. Aucun contexte. Aucun horizon autre que celui de l’effort lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e0 la fois sa force et sa limite. Sa force, parce que cette radicalit\u00e9 produit une exp\u00e9rience hypnotique. Le regard finit par entrer dans le rythme. La r\u00e9p\u00e9tition engendre une forme de transe. \u00c0 mesure que les corps s’usent, le moindre d\u00e9placement devient un \u00e9v\u00e9nement. Une variation minuscule prend soudain des proportions immenses.<\/p>\n\n\n\n

Sa limite, parce qu’une fois pass\u00e9e la fascination pour la prouesse, il reste une interrogation persistante : que produit r\u00e9ellement cet \u00e9puisement ?<\/p>\n\n\n\n

Le spectacle semble parfois croire que montrer la fatigue suffit \u00e0 lui donner un sens. Or l’\u00e9puisement n’est plus aujourd’hui un geste radical. Il est devenu un lieu commun de la danse contemporaine. Un vocabulaire presque institutionnalis\u00e9. \u00c0 force de voir des corps transpirer, haleter et repousser leurs limites, le spectateur finit par r\u00e9clamer autre chose qu’une d\u00e9monstration de r\u00e9sistance.<\/p>\n\n\n\n

C’est peut-\u00eatre l\u00e0 que Bang Bang<\/em> r\u00e9v\u00e8le malgr\u00e9 lui quelque chose de notre \u00e9poque. Non pas une c\u00e9l\u00e9bration de l’endurance, mais une incapacit\u00e9 \u00e0 sortir de son imaginaire. Comme si nous \u00e9tions devenus collectivement prisonniers d’une m\u00eame injonction : tenir. Continuer. Ne pas s’arr\u00eater.<\/p>\n\n\n\n

Sauter encore quand il n’y a plus de raison de sauter. Et peut-\u00eatre est-ce pr\u00e9cis\u00e9ment cela qui rend le spectacle fascinant autant qu’inconfortable.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n\n\n\n

visuel : Julie Artacho<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jusqu’au 20 juillet – 13h20 (Les Hivernales CDCN Avignon<\/a> \/ Avignon OFF)<\/p>\n\n\n\n

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