{"id":10788,"date":"2026-03-15T20:06:48","date_gmt":"2026-03-15T19:06:48","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=10788"},"modified":"2026-03-16T09:21:33","modified_gmt":"2026-03-16T08:21:33","slug":"midi-minuit-thierry-malandain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2026\/03\/15\/midi-minuit-thierry-malandain\/","title":{"rendered":"Midi minuit &#8211; Thierry Malandain"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"819\" src=\"https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet-1024x819.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-10789\" srcset=\"https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet-1024x819.jpg 1024w, https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet-300x240.jpg 300w, https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet-768x614.jpg 768w, https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet-1536x1229.jpg 1536w, https:\/\/umoove.art\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Umoove-site-internet.jpg 2000w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Midi minuit<\/em> et l\u2019art de durer<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Aller voir un ballet de <a href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2024\/03\/13\/thierry-malandain-2\/\" title=\"Thierry Malandain\">Thierry Malandain<\/a> est devenu au fil des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es une habitude dont je ne me suis jamais vraiment expliqu\u00e9 la persistance. Dans le monde des arts vivants \u2014 un monde qui confond souvent nouveaut\u00e9 et pr\u00e9cipitation \u2014 les fid\u00e9lit\u00e9s durables sont rares. Les chor\u00e9graphes apparaissent, disparaissent, changent de style comme d\u2019\u00e9poque. Les spectateurs aussi. Pourtant, pour certains d\u2019entre nous, le rendez-vous Malandain s\u2019est impos\u00e9 avec une r\u00e9gularit\u00e9 presque domestique : une halte famili\u00e8re dans le calendrier chor\u00e9graphique.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si je devais retenir deux dates dans cette longue fr\u00e9quentation, ce seraient celles-ci : la premi\u00e8re remonte \u00e0 2011, aux Invalides. Le <em><strong>Rom\u00e9o et Juliette<\/strong><\/em> de l\u2019artiste biarrot, sur la musique de Hector Berlioz, ne ressemblait gu\u00e8re aux romances chor\u00e9graphiques habituelles. Pas de pathos inutile, pas d\u2019adolescents tragiques transform\u00e9s en statues sentimentales. Le chor\u00e9graphe avait pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 ici multiplier &nbsp;les couples sur sc\u00e8ne, comme pour rappeler que Rom\u00e9o et Juliette ne sont pas deux individus mais une situation humaine r\u00e9currente. Dans un d\u00e9cor presque nu avec des malles en aluminium pour tout horizon, les corps \u00e9voluaient avec une clart\u00e9 classique, l\u00e9g\u00e8rement ironique. L\u2019amour, semblait dire le chor\u00e9graphe, est une exp\u00e9rience que l\u2019humanit\u00e9 r\u00e9p\u00e8te avec une obstination admirable \u2014 et un r\u00e9sultat souvent fatal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Deux ans plus tard, en 2013, \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Royal de Versailles, sa <em><strong><a href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/06\/cendrillon-thierry-malandain\/\" title=\"\">Cendrillon<\/a><\/strong><\/em> sur la musique de Sergei Prokofiev proposait une transformation d\u00e9licieuse du conte de f\u00e9es. Chez Malandain, point de citrouilles gigantesques ni de magie tapageuse. La sc\u00e8ne accueillait plut\u00f4t une petite com\u00e9die humaine o\u00f9 les corps s\u2019agitaient, se s\u00e9duisaient et se ridiculisaient avec une politesse toute classique. Cendrillon y devenait moins une h\u00e9ro\u00efne maltrait\u00e9e qu\u2019une variation gracieuse sur l\u2019ambition la plus ancienne de l\u2019humanit\u00e9 : \u00eatre choisi, admir\u00e9 \u2014 et, si possible, bien mari\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces deux souvenirs pourraient suffire \u00e0 expliquer une fid\u00e9lit\u00e9. Pourtant ils ne sont que deux moments dans une histoire plus longue car les rendez-vous furent nombreux ces vingt-cinq derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avec le Malandain Ballet Biarritz, le chor\u00e9graphe a b\u00e2ti un r\u00e9pertoire qui, sans r\u00e9volutionner la danse, lui redonne du souffle. C\u2019est exactement ce que je demande, en spectateur avide et avis\u00e9 : respirer, plut\u00f4t que d\u2019\u00eatre sans cesse asphyxi\u00e9 par l\u2019\u00e9mergence tapageuse et le clinquant de la nouveaut\u00e9 qu\u2019elle soit parisienne ou d\u2019autres contr\u00e9es. <em>No\u00e9<\/em>, sur la musique de Gioachino Rossini, transformait l\u2019arche biblique en un espace chor\u00e9graphique ample et collectif o\u00f9 les corps \u00e9voquaient \u00e0 la fois le chaos et l\u2019espoir\u00a0; <em>Les Saisons<\/em>, inspir\u00e9es des partitions de Antonio Vivaldi et de Giovanni Antonio Guido, offraient une m\u00e9ditation lumineuse sur le temps et la nature tandis que <em>Magifique<\/em> \u2013 grand moment &#8211; sur la musique de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, rendait hommage au ballet classique en le d\u00e9barrassant de sa poussi\u00e8re acad\u00e9mique.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Plus r\u00e9cemment, <em>Estro<\/em> r\u00e9v\u00e9lait une construction presque architecturale nourrie du baroque vivaldien, tandis que l\u2019inoubliable <a href=\"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/04\/une-derniere-chanson-thierry-malandain\/\" title=\"\"><em>Une derni\u00e8re danse<\/em> <\/a>semblait adopter un ton plus intime, presque m\u00e9ditatif \u2014 comme si le chor\u00e9graphe, apr\u00e8s tant d\u2019ann\u00e9es \u00e0 orchestrer des ensembles, s\u2019autorisait enfin \u00e0 \u00e9couter le silence entre les notes.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>La fid\u00e9lit\u00e9 au temps et au souffle<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">D\u00e9couvrir ces \u0153uvres au fil de leur apparition a fini par produire chez moi un ph\u00e9nom\u00e8ne curieux : l\u2019attente. Dans un paysage chor\u00e9graphique o\u00f9 l\u2019actualit\u00e9 privil\u00e9gie volontiers les solos introspectifs, les concepts visuels ou les hybridations num\u00e9riques, le travail de Malandain offre un espace rare&nbsp;: une respiration. La danse y reste un art du groupe. La musicalit\u00e9 n\u2019y est pas un pr\u00e9texte mais une structure. Et la composition chor\u00e9graphique \u2014 discipline aujourd\u2019hui presque suspecte \u2014 y demeure une architecture.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">J\u2019ai eu l\u2019occasion d\u2019interviewer Monsieur Malandain \u00e0 plusieurs reprises. Derri\u00e8re la rigueur du chor\u00e9graphe apparaissait souvent une inqui\u00e9tude tr\u00e8s humaine : la peur de ne pas convaincre, de ne pas r\u00e9ussir. Toujours sur la ligne de cr\u00eate \u2014 anxieux, parfois ombrageux mais aussi volontiers dr\u00f4le \u2014 il ne semblait jamais totalement rassur\u00e9 par sa propre \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avec le recul, on mesure mieux ce que repr\u00e9sente une telle trajectoire. Pendant des ann\u00e9es, \u00e0 la t\u00eate du Centre chor\u00e9graphique national de Biarritz, il a port\u00e9 une certaine id\u00e9e de la danse fran\u00e7aise bien au-del\u00e0 de nos fronti\u00e8res. Dans un style tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de Angelin Preljocaj, il a contribu\u00e9 \u00e0 maintenir vivante cette tradition n\u00e9oclassique que certains observateurs press\u00e9s consid\u00e8rent volontiers comme un vestige.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et pourtant, le style de Malandain n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 un simple retour au pass\u00e9. Ses ballets reposent sur le vocabulaire classique \u2014 ensembles, pas de deux \u2014 mais d\u00e9barrass\u00e9 de la pesanteur acad\u00e9mique. Chaque geste respire. La musique devient partenaire : Tchaikovsky, Mozart, Beethoven, Ravel. Chez lui, la partition n\u2019accompagne pas la danse : elle la g\u00e9n\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019esth\u00e9tique est volontairement sobre. D\u00e9cors minimalistes, costumes \u00e9pur\u00e9s, lumi\u00e8res discr\u00e8tes. Tout est con\u00e7u pour une seule chose : que le spectateur voie le corps. Ce corps, chez lui, est \u00e0 la fois virtuose et fragile. Puissant et vuln\u00e9rable. Il raconte la m\u00e9moire, l\u2019enfance, le cycle des saisons, le passage du temps.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Le corps comme mesure du temps<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce th\u00e8me du temps qui structure <strong><em>Midi Minuit<\/em><\/strong>, programme qui ressemble \u00e0 ces soir\u00e9es o\u00f9 l\u2019on feuillette une vie enti\u00e8re en quelques heures.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le spectacle d\u00e9bute \u00e0 midi, \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 le soleil tape dur et expose l\u2019humain \u00e0 la crudit\u00e9 de sa lumi\u00e8re. <strong><em>Midi pile ou le Concerto du Soleil<\/em>, recr\u00e9ation d\u2019une pi\u00e8ce de 1995 sur la musique p\u00e9tillante de Francis Poulenc<\/strong>, c\u00e9l\u00e8bre la lumi\u00e8re avec une joie presque insolente. Douze danseurs surgissent derri\u00e8re un rideau argent\u00e9, bras ouverts, comme si l\u2019espace se dilatait sous leurs mouvements.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La danse est vive, solaire, presque enfantine. Pirouettes, glissements, balancements collectifs : chaque geste semble na\u00eetre directement de la musique. On y retrouve ce que Malandain sait faire de mieux \u2014 transformer la musicalit\u00e9 en architecture visible. Trente ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation, la pi\u00e8ce n\u2019a pas pris une ride.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Puis vient l\u2019in\u00e9vitable <strong><em>Bol\u00e9ro<\/em> de Maurice Ravel<\/strong>. On pourrait soupirer \u2014 la partition est l\u2019une des plus jou\u00e9es du r\u00e9pertoire occidental au point de devenir une scie musicale qu\u2019on rechigne \u00e0 entendre. Pourtant, le chor\u00e9graphe choisit de la traiter non comme un simple v\u00e9hicule spectaculaire, mais comme un probl\u00e8me \u00e0 affronter.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Douze corps sont enferm\u00e9s dans une cage semi-transparente et affrontent la m\u00e9canique obstin\u00e9e du th\u00e8me. Chutes, redressements, oscillations : la chor\u00e9graphie devient un combat entre contrainte et libert\u00e9. Plut\u00f4t que de construire un effet th\u00e9\u00e2tral flamboyant, Malandain installe une tension progressive, qui \u00e9pouse la structure rythmique obsessionnelle de la partition.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chor\u00e9graphie privil\u00e9gie la clart\u00e9 des lignes et l\u2019\u00e9lan collectif. L\u2019\u00e9nergie circule dans le groupe plut\u00f4t que de se concentrer sur un protagoniste unique. Les corps se rassemblent, se dispersent puis se recomposent, comme s\u2019ils \u00e9prouvaient les limites impos\u00e9es par l\u2019inexorable pulsation de la musique. Peu \u00e0 peu, la r\u00e9p\u00e9tition se transforme en pression dramatique. Ce qui commence comme un minimalisme musical devient autre chose : une m\u00e9taphore de la condition humaine, prise entre la r\u00e9p\u00e9tition m\u00e9canique et le d\u00e9sir persistant de s\u2019en lib\u00e9rer.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Au fond, ce <em>Bol\u00e9ro<\/em> ne cherche pas \u00e0 r\u00e9inventer la partition iconique de Ravel. Sa force r\u00e9side ailleurs : dans la patience, la clart\u00e9 et la confiance accord\u00e9e \u00e0 la puissance de l\u2019accumulation, jusqu\u2019\u00e0 ce que le crescendo final advienne moins comme un spectacle que comme une issue in\u00e9vitable.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Enfin vient <em><strong>Minuit et demi ou le C\u0153ur myst\u00e9rieux<\/strong>.<\/em> Sur la musique de <strong>Camille Saint-Sa\u00ebns<\/strong> \u2014 de la <em>Danse macabre<\/em> \u00e0 plusieurs m\u00e9lodies orchestrales rarement entendues \u2014 Malandain atteint une clart\u00e9 presque implacable. Les danseurs apparaissent v\u00eatus de manteaux noirs para-gothiques, avan\u00e7ant de dos comme des silhouettes sorties d\u2019un r\u00eave l\u00e9g\u00e8rement inqui\u00e9tant.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chor\u00e9graphie alterne ensembles puissants, duos souples et solos d\u2019une intensit\u00e9 presque intime. On y retrouve la musicalit\u00e9 collective qui fait la force du Malandain Ballet Biarritz. Parmi les interpr\u00e8tes, certains attirent naturellement le regard : <strong>Hugo Layer<\/strong>, dont la fluidit\u00e9 transforme chaque geste en phrase musicale ; <strong>Raphael Canet<\/strong>, pr\u00e9sence sculpturale et vibrante ; ou encore <strong>Claire Lonchampt<\/strong>, dont la puret\u00e9 classique rappelle que la technique peut \u00eatre une forme de po\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pi\u00e8ce oscille entre sarcasme et r\u00eaverie. Squelettes ironiques de la <em>Danse macabre<\/em>, ronde amoureuse, nostalgie des amours perdues : tout semble appartenir \u00e0 ce territoire ambigu o\u00f9 la danse rencontre la m\u00e9moire.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le spectateur ressort avec une sensation \u00e9trange \u2014 celle d\u2019avoir assist\u00e9 non seulement \u00e0 un spectacle, mais \u00e0 un passage. \u00c0 l\u2019image de cette toile en fond de sc\u00e8ne qui, au fil des heures \u2014 de midi \u00e0 minuit \u2014 et au gr\u00e9 des al\u00e9as m\u00e9t\u00e9orologiques, transforme le plateau tour \u00e0 tour en un radieux jour d\u2019\u00e9t\u00e9, un apr\u00e8s-midi pluvieux aux teintes automnales, puis en une nuit s\u00e9pulcrale. Comme un condens\u00e9 de la situation actuelle de Monsieur Malandain : incontestablement au z\u00e9nith de son talent, mais traversant ici quelques intemp\u00e9ries avant de dispara\u00eetre dans l\u2019ombre ensevelie&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">S\u2019ensuivent, au moment de la standing ovation, une foule de question&nbsp;: Qui fera vivre cette \u0153uvre ? Qui portera cette danse fran\u00e7aise n\u00e9oclassique, musicale et collective dans les ann\u00e9es qui viennent ? Le Minist\u00e8re de la Culture a d\u00e9cid\u00e9 que l\u2019heure de la retraite avait sonn\u00e9 pour Thierry Malandain. L\u2019administration aime les horloges. Les artistes, beaucoup moins. Il y a quelque chose d\u2019ironique \u00e0 voir un chor\u00e9graphe qui parle si bien du temps se voir rappel\u00e9 \u00e0 l\u2019ordre par le calendrier bureaucratique. Le chor\u00e9graphe lui-m\u00eame ne cachait pas son d\u00e9sir de continuer, de faire voyager encore sa compagnie et son r\u00e9pertoire. Les questions restent ouvertes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En quittant la salle, on comprend soudain que <em>Midi Minuit<\/em> n\u2019est pas seulement un programme de ballet. C\u2019est peut-\u00eatre, plus simplement, une mani\u00e8re \u00e9l\u00e9gante de rappeler qu\u2019en art \u2014 comme dans la vie \u2014 l\u2019heure officielle n\u2019est pas toujours la bonne.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em>Minuit et demi, ou le Coeur myst\u00e9rieux<\/em> \u00a9 Olivier Houeix<\/strong><\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-preformatted\">Prochainement sur la cha\u00eene Youtube Umoove: l'interview de Thierry Malandain : https:\/\/www.youtube.com\/@Umoove.youtube<\/pre>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/@Umoove.youtube\">Umoove &#8211; YouTube<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Midi minuit et l\u2019art de durer Aller voir un ballet de Thierry Malandain est devenu au fil des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es une habitude dont je ne me suis jamais vraiment expliqu\u00e9 la persistance. 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