{"id":1051,"date":"2022-12-05T13:12:09","date_gmt":"2022-12-05T12:12:09","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=1051"},"modified":"2023-01-03T17:16:59","modified_gmt":"2023-01-03T16:16:59","slug":"la-chance-loic-touze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/05\/la-chance-loic-touze\/","title":{"rendered":"La chance &#8211; Lo\u00efc Touz\u00e9"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"1051\" class=\"elementor elementor-1051\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-b4f52eb elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"b4f52eb\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-e77620b\" data-id=\"e77620b\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9b7171b elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"9b7171b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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La photo d\u2019une de ses chor\u00e9graphies sert d\u2019ailleurs de couverture \u00e0 un livre r\u00e9cemment issu et en principe consacr\u00e9 aux rapports entre la danse et le cin\u00e9ma. Le travail de cet auteur \u00e9l\u00e9gant et talentueux semble \u00eatre enfin pris en consid\u00e9ration, voire au s\u00e9rieux. Cette <em>chance<\/em> ne doit rien au hasard.<\/strong><\/h4><p>Il est int\u00e9ressant (mais pas essentiel, selon nous\u00a0: ce qui compte en derni\u00e8re instance est le r\u00e9sultat sur sc\u00e8ne, le travail formel, l\u2019\u0153uvre aboutie) de conna\u00eetre les intentions de Lo\u00efc Touz\u00e9, les coulisses, les ingr\u00e9dients, la recette de cuisine qui ont <em>produit<\/em> sa danse. Dans le cas qui nous occupe, le chor\u00e9graphe a, para\u00eet-il, voulu que ses interpr\u00e8tes fassent le vide dans leur t\u00eate (et dans leur corps) pour \u00ab\u00a0<em>v\u00e9ritablement danser<\/em>\u00a0\u00bb. Dans cette optique, Touz\u00e9 n\u2019a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 recourir \u00e0 la technique de l\u2019hypnose ainsi qu\u2019\u00e0 celle de la\u2026 t\u00e9l\u00e9pathie\u00a0!<\/p><p>Les artistes vus \u00e0 la M\u00e9nagerie (Loup Abramovici, Ondine Cloez, Audrey Gaisan Doncel, R\u00e9my H\u00e9ritier, Marlene Monteiro Freitas, Carole Perdereau) sont tous convaincants, dou\u00e9s en danse contemporaine en g\u00e9n\u00e9ral et en expression corporelle en particulier (\u00e0 moins que ce ne soit l\u2019inverse). Des pans entiers de l\u2019opus rel\u00e8vent en effet d\u2019exercices de pantomime, d\u2019expressions du visage, de jeux de regards. Pour la mise en bouche, le chor\u00e9graphe a demand\u00e9 \u00e0 ses interpr\u00e8tes d\u2019\u00e9noncer simplement, d\u2019une fa\u00e7on neutre mais originale, des mots n\u2019ayant apparemment aucun rapport entre eux (\u00ab\u00a0la joie, le voleur, la d\u00e9mocratie, la rose, etc.\u00a0\u00bb), comme ceux qui vous passent par la t\u00eate lorsque vous vous essayez \u00e0 l\u2019\u00e9criture automatique. Tr\u00e8s vite, les substantifs perdent de leur substance\u00a0; l\u2019on pr\u00eate l\u2019oreille aux signifiants, aux phon\u00e8mes qui se succ\u00e8dent et se chevauchent. Plus loin, apr\u00e8s quelques variations de danse libre (= pieds nus), d\u2019assouplissement et de contorsion, les danseurs-acteurs d\u00e9clinent leurs mots sur un tout autre registre, \u00e0 voix basse, en articulant chaque syllabe, sur le mode de l\u2019acteur inspir\u00e9, p\u00e9n\u00e9tr\u00e9, concern\u00e9\u2026<\/p><p>Les fondus lumineux de Yannick Fouassier rythment efficacement l\u2019\u0153uvre, autant que la BO qui alterne le silence le plus absolu (le public, mis \u00e0 part le fuyard de service, \u00e9tant ce soir de derni\u00e8re particuli\u00e8rement attentif, captif, captiv\u00e9), le jeu vocal, et m\u00eame un peu th\u00e9\u00e2tral (au bon sens du terme), des quatre danseuses et des deux danseurs, ainsi qu\u2019une longue s\u00e9rie (un peu trop longue, peut-\u00eatre) d\u2019airs d\u2019op\u00e9ra du bon vieux temps dont le charme est bris\u00e9 par l\u2019ironique gesticulation des artistes provoquant (comme souvent) le rire d\u00e9fensif d\u2019une partie de l\u2019audience.<\/p><p>Compte tenu de\u2026 la tenue de l\u2019ensemble, de la <em>discr\u00e9tion<\/em> (au sens o\u00f9 l\u2019entendent les s\u00e9miologues) du d\u00e9roul\u00e9, de la finesse de chaque d\u00e9tail, et aussi, pourquoi pas\u00a0?, de la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 ambiante, on tol\u00e8re quelque faille dans la structure, le meilleur n\u2019\u00e9tant pas ici r\u00e9serv\u00e9 pour la fin. Cela d\u00e9marre fort, tr\u00e8s fort, par des choses abstraites et belles \u00e0 la fois et on termine dans l\u2019anecdote, l\u2019illustratif, le pittoresque, le deuxi\u00e8me degr\u00e9, ce qui est un peu dommage. Il faut dire aussi qu\u2019apr\u00e8s l\u2019\u00e9poustouflant solo inaugural de Marlene Monteiro Freitas, danseuse extr\u00eamement dou\u00e9e que nous avions remarqu\u00e9e chez Chaignaud, qui encha\u00eene avec aisance les difficult\u00e9s techniques, r\u00e9concilie les contraires (la position allong\u00e9e et la station debout, les d\u00e9s\u00e9quilibres et les changements d\u2019appui), arrondit les angles, fluidifie les postures li\u00e9es \u00e0 toute formule faisant appel \u00e0 l\u2019improvisation (vous savez\u00a0? cette gestuelle habituellement agit\u00e9e, crisp\u00e9e, \u00e9nerv\u00e9e, hyst\u00e9rique, convulsive), la barre \u00e9tant plac\u00e9e tr\u00e8s, tr\u00e8s haut, il semble impossible de trouver un <em>climax<\/em>, un <em>finale<\/em> d\u2019une telle intensit\u00e9.<\/p><p>Le chor\u00e9graphe s\u2019en sort avec l\u2019aide de son sc\u00e9nographe, Jocelyn Cottencin, en mettant en abyme la repr\u00e9sentation elle-m\u00eame. La fantasmagorie dans\u00e9e, peu \u00e0 peu, s\u2019estompe, toujours au moyen d\u2019un d\u00e9grad\u00e9 au noir, cette fois-ci sur un tout petit cadre de sc\u00e8ne nich\u00e9 au fin fond du garage de Marie-Th\u00e9r\u00e8se Allier.<\/p><p><strong style=\"font-style: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\">Nicolas Villodre<\/strong><span style=\"font-style: inherit; font-weight: inherit; background-color: var(--ast-global-color-5);\"> La M\u00e9nagerie de Verre Paris (D\u00e9cembre 2012)<\/span><\/p><h6>\u00a9<strong>Martin Argyroglo<\/strong><\/h6>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019Atout de Touz\u00e9 Lo\u00efc Touz\u00e9, par les temps qui courent, a bien de la Chance\u00a0(pour reprendre le titre de sa pi\u00e8ce)\u00a0puisqu\u2019il fait l\u2019actualit\u00e9, ici (\u00e0 la M\u00e9nagerie de verre, maison fond\u00e9e en 1983) et l\u00e0 (\u00e0 Nantes comme \u00e0 Pantin). 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