{"id":7643,"date":"2025-02-04T11:40:25","date_gmt":"2025-02-04T10:40:25","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=7643"},"modified":"2025-02-04T12:09:23","modified_gmt":"2025-02-04T11:09:23","slug":"redha","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/umoove.art\/index.php\/2025\/02\/04\/redha\/","title":{"rendered":"Redha"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"7643\" class=\"elementor elementor-7643\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-1a7dc7d elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"1a7dc7d\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-8712c9c\" data-id=\"8712c9c\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-558c6cf elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"558c6cf\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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elementor - v3.14.0 - 26-06-2023 *\/\n.elementor-heading-title{padding:0;margin:0;line-height:1}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title[class*=elementor-size-]>a{color:inherit;font-size:inherit;line-height:inherit}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-small{font-size:15px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-medium{font-size:19px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-large{font-size:29px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xl{font-size:39px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xxl{font-size:59px}<\/style><h1 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Redha, toujours show !<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-227ac19 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"227ac19\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-aaaa0ac\" data-id=\"aaaa0ac\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-80a68aa elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"80a68aa\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.14.0 - 26-06-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<h2><strong>D\u2019abord attir\u00e9 par les planches et le th\u00e9\u00e2tre, Redha Benteifour &#8211;&nbsp; &#8211; mondialement connu par son seul pr\u00e9nom &#8211; a d\u00e9couvert la danse presque par accident, avant d\u2019en faire son langage d\u2019expression privil\u00e9gi\u00e9. Form\u00e9 aupr\u00e8s des plus grands, de Rosella Hightower \u00e0 Alvin Ailey, il a impos\u00e9 son style entre modern&rsquo;jazz et entertainment, collaborant avec des compagnies prestigieuses et des artistes embl\u00e9matiques comme Patrick Dupond. Chor\u00e9graphe, p\u00e9dagogue, metteur en sc\u00e8ne, il d\u00e9fend une vision exigeante et passionn\u00e9e de la danse, qu\u2019il continue de transmettre aux nouvelles g\u00e9n\u00e9rations. Retour sur un parcours fulgurant et une carri\u00e8re guid\u00e9e par la qu\u00eate d\u2019excellence.<\/strong><\/h2>\n<p>L<b>e th\u00e9\u00e2tre fut votre premi\u00e8re passion, apprise notamment aux c\u00f4t\u00e9s de Tania Balachova puis de son assistante V\u00e9ra Berg, sans oublier un passage \u00e0 l&rsquo;Actor\u2019s Studio. Qu&rsquo;est-ce qui a motiv\u00e9 le jeune Redha \u00e0 monter sur les planches et quelle fut la bascule vers l&rsquo;apprentissage de la danse, notamment \u00e0 l&rsquo;\u00c9cole sup\u00e9rieure de danse de Cannes de Rosella Hightower ?<\/b><\/p>\n<p>En tout premier lieu, je voulais \u00eatre acteur. Depuis mon Alg\u00e9rie natale, c&rsquo;\u00e9tait un souhait profond, quand bien m\u00eame je n&rsquo;appr\u00e9hendais pas dans sa globalit\u00e9 tous les ressorts de ce m\u00e9tier. Un jour, install\u00e9 en France, je me suis rendu \u00e0 une audition, et on m&rsquo;y apprend qu&rsquo;un des r\u00f4les \u00e0 pourvoir n\u00e9cessite de savoir danser. Je r\u00e9ponds que j&rsquo;en suis capable alors m\u00eame que je ne savais, pour ainsi dire, que danser dans des bals de mariage, comme tout un chacun. C&rsquo;est une amie qui m&rsquo;alerte sur le fait que danser est un m\u00e9tier. Elle m&rsquo;am\u00e8ne alors \u00e0 la Salle Pleyel pour me faire d\u00e9couvrir ce qu&rsquo;est vraiment la danse. En assistant \u00e0 un cours de classique, je d\u00e9couvre un univers totalement inconnu : le chignon, les tenues roses, la barre, le piano. J&rsquo;appelle alors illico ma m\u00e8re, vivant \u00e0 Nice, pour lui dire que je veux devenir danseur. On me conseille de faire mes classes chez <b>Rosella Hightower<\/b>, \u00e0 Cannes. J&rsquo;ai 18 ans, je suis d\u00e9j\u00e0 \u00e2g\u00e9 pour l&rsquo;apprentissage de cet art, mais Rosella, face \u00e0 ma fougue, me dit : <i>\u00ab OK, je te prends un mois \u00e0 l&rsquo;essai. Il te faudra travailler dur pour rattraper tes camarades, mais tentons. <\/i>\u00bb Je suis rest\u00e9 trois ans \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, sortant \u00e0 20 ans avec mon dipl\u00f4me de danseur classique. J&rsquo;\u00e9tais un jeune adulte tr\u00e8s concentr\u00e9 sur mes objectifs. J&rsquo;ai r\u00e9ussi en trois ans ce qu&rsquo;un autre adolescent met six ans \u00e0 acqu\u00e9rir, port\u00e9 par une \u00e9quipe p\u00e9dagogique d&rsquo;un niveau incomparable.<\/p>\n<p><b>Qu&rsquo;est-ce qui vous a tant port\u00e9 dans la danse ?<\/b><\/p>\n<p>Ce fut une vraie r\u00e9v\u00e9lation. La d\u00e9couverte des possibles de son corps, la discipline, la rigueur que cet art exige&#8230; Fils d&rsquo;un footballeur international, je retrouvais l\u00e0 l&rsquo;intransigeance du sportif de haut niveau. C&rsquo;\u00e9tait bien loin de ce que l&rsquo;on m&rsquo;apprenait au th\u00e9\u00e2tre. Les com\u00e9diens peuvent vous dire : <i>\u00ab Je le joue ainsi parce que je le sens bien comme \u00e7a. \u00bb<\/i> M\u00eame \u00e0 l&rsquo;Actor&rsquo;s Studio, il y avait cette mani\u00e8re un brin d\u00e9sinvolte de s&#8217;emparer de l&rsquo;interpr\u00e9tation. Avec la danse, cela ne fonctionne pas ainsi : une pirouette est une pirouette, un battement est un battement. C&rsquo;est pr\u00e9cis, r\u00e9el, carr\u00e9. Tu ne peux pas tout laisser reposer sur ton feeling, tu dois imp\u00e9rativement ma\u00eetriser la technique, et j&rsquo;ai tout de suite aim\u00e9 \u00eatre driv\u00e9 par ce cadre-l\u00e0. Il n&rsquo;y a pas de place pour l&rsquo;approximatif. Si tu es mauvais, la glace face \u00e0 toi te sanctionne automatiquement.<\/p>\n<p><b>Le th\u00e9\u00e2tre vous a tout de m\u00eame nourri dans votre carri\u00e8re de chor\u00e9graphe ?<\/b><\/p>\n<p>Compl\u00e8tement, et je n&rsquo;ai jamais abandonn\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre, signant de nombreuses mises en sc\u00e8ne, donnant des cours et ne le dissociant jamais de mon approche de la danse. J&rsquo;ai litt\u00e9ralement grandi avec le th\u00e9\u00e2tre. Ma m\u00e8re \u00e9tait com\u00e9dienne, elle a beaucoup tourn\u00e9 pour la Cinecitt\u00e0, \u00e0 l&rsquo;\u00e9poque du n\u00e9or\u00e9alisme. Une cr\u00e9ation chor\u00e9graphique, pour moi, ne peut se concevoir sans une histoire sous-jacente, o\u00f9 les artistes chor\u00e9graphiques en seraient les protagonistes. Pour bien interpr\u00e9ter son r\u00f4le, il faut pouvoir le comprendre en amont, l&rsquo;habiter. J&rsquo;ai toujours proc\u00e9d\u00e9 ainsi avec mes danseurs et danseuses, que ce soit \u00e0 Moscou, Buenos Aires ou New York.<\/p>\n<p><b>Vous avez poursuivi votre formation aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 vous vous \u00eates form\u00e9 entre New York et Los Angeles aux m\u00e9thodes de Graham, Horton et Lim\u00f3n, aux c\u00f4t\u00e9s de Claude Thompson, Stanley Holden et Michael Peters. On imagine cette p\u00e9riode d\u2019apprentissage tr\u00e8s intense\u2026&nbsp;<\/b><\/p>\n<p><span style=\"background-color: var(--ast-global-color-5); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-style: inherit; font-weight: inherit;\">J\u2019ai eu la chance d\u2019\u00eatre \u00e0 New York et Los Angeles durant l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la danse am\u00e9ricaine, car j\u2019ai eu un acc\u00e8s direct \u00e0 tous ces p\u00e9dagogues que vous citez. <\/span><span style=\"background-color: var(--ast-global-color-5); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-style: inherit;\"><b>Alwin Nikolais, Alvin Ailey, Lester Horton<\/b><\/span><span style=\"background-color: var(--ast-global-color-5); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-style: inherit; font-weight: inherit;\">, je les ai c\u00f4toy\u00e9s, m\u00eame <\/span><span style=\"background-color: var(--ast-global-color-5); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-style: inherit;\"><b>Martha Graham,<\/b><\/span><span style=\"background-color: var(--ast-global-color-5); font-family: var( --e-global-typography-text-font-family ), Sans-serif; font-style: inherit; font-weight: inherit;\"> qui n\u2019enseignait plus mais g\u00e9rait tout de m\u00eame son \u00e9cole. \u00catre en prise directe avec de tels monstres sacr\u00e9s ne peut que vous porter. Ils et elles m\u2019ont ouvert un spectre incroyable. Moi, jeune danseur classique du Sud de la France, je d\u00e9barquais aux \u00c9tats-Unis dans l\u2019univers de la danse moderne d\u2019alors. J\u2019avais l\u2019impression d\u2019\u00eatre \u00e0 Disneyland, dans une sorte de monde parall\u00e8le, et j\u2019ai ador\u00e9.<\/span><\/p>\n<p>\u00c0 cette \u00e9poque \u00e9mergeait tout juste en France la Nouvelle Danse Fran\u00e7aise avec des cr\u00e9ateurs g\u00e9niaux tels que le duo <b>Bouvier-Obadia, Decoufl\u00e9<\/b> et tant d\u2019autres. Le virage performatif et conceptuel qu\u2019a ensuite pris la danse en France ne m\u2019a jamais int\u00e9ress\u00e9. Cette id\u00e9e que tout le monde peut investir le plateau sans montrer la moindre technique, sans faire le moindre effort physique, me d\u00e9pla\u00eet. C\u2019est comme si l\u2019on avait jet\u00e9 aux orties tout ce que la danse nous a enseign\u00e9 depuis des si\u00e8cles. Et puis, il y a une certaine d\u00e9sinvolture \u00e0 pr\u00e9senter de telles \u0153uvres \u00e0 la face d\u2019un public. Je le con\u00e7ois, j\u2019ai une vision de l\u2019art vivant qui se doit d\u2019\u00eatre intense, unique, passionnante. En aucun cas d\u00e9ceptif.<\/p>\n<p>C<b>\u2019est en 1981 que vous cr\u00e9ez, \u00e0 votre retour en France, les Ballets Redha. Vous empruntez rapidement le chemin de l\u2019entertainment pour d\u00e9velopper un style chor\u00e9graphique nouveau, irr\u00e9sistiblement modern\u2019jazz. Pourquoi un tel choix et quel regard portez-vous sur votre ascension alors fulgurante ?<\/b><\/p>\n<p>Je pr\u00e9cise que je menais de front mon travail de cr\u00e9ateur pour ma compagnie et les shows t\u00e9l\u00e9. <b>Jean-Marie Rivi\u00e8re<\/b> a fait appel \u00e0 moi pour le cabaret de l\u2019Alcazar et, de fil en aiguille, je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 travailler pour des \u00e9missions. J\u2019avais la chance de collaborer avec des interpr\u00e8tes incroyables, qu\u2019ils viennent du jazz, de chez <b>Roland Petit<\/b> ou encore de <b>Maurice<\/b>&nbsp;<b>B\u00e9jart<\/b>, des \u00c9tats-Unis ou de chez Rosella. Ils rayonnaient sur les plateaux t\u00e9l\u00e9 de Jacques Martin, Drucker, Foucault ou Jean-Luc Lahaye. La star, c\u2019\u00e9tait litt\u00e9ralement les Ballets Redha : <b>Chopinot, Decoufl\u00e9<\/b>, etc., tout le monde souhaitait travailler avec mes danseurs.<br>Pour moi, la t\u00e9l\u00e9vision des ann\u00e9es 80 \u00e9tait un merveilleux m\u00e9dia pour entrevoir la danse comme un art total, d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, inclusif. Ma danseuse Noire (<b>Georgette Kala-Lob\u00e9<\/b>), mon danseur au cr\u00e2ne ras\u00e9 marquaient les esprits\u2026 Le grand public d\u00e9couvrait un art loin du simple ornement. Ma compagnie avait une vraie identit\u00e9. Je ne compte plus le nombre d\u2019\u00e9l\u00e8ves qui m\u2019ont assur\u00e9 avoir commenc\u00e9 la danse apr\u00e8s avoir vu certains de mes interpr\u00e8tes dans la petite lucarne. Ils se reconnaissaient en eux !<\/p>\n<p>L<b>\u2019une de vos cr\u00e9ations vous ouvre les portes de la sc\u00e8ne internationale : <i>Baignade Interdite<\/i>. Nous sommes en 1991, et vous remportez le premier prix du Festival International de Tokyo. D\u00e8s lors, vous collaborez avec des institutions prestigieuses telles que le Ballet Nacional de Cuba, le San Francisco Ballet, le Het Nationale Ballet (Amsterdam) ou encore le Ballet National d\u2019Afrique du Sud (Pretoria). Comment passe-t-on des plateaux de t\u00e9l\u00e9vision aux studios de r\u00e9p\u00e9tition de ces grandes compagnies ? Faut-il revoir sa fa\u00e7on d\u2019appr\u00e9hender la danse, la sc\u00e8ne, la transmission ?<\/b><\/p>\n<p>A l\u2019\u00e9poque, ce concours \u00e9tait le plus prestigieux du monde. Le jury comptait des ma\u00eetres tels B\u00e9jart. Face aux 22 autres compagnies en comp\u00e9tition, parmi lesquelles celle de <b>Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n<\/b>, je n\u2019imaginais pas un instant remporter le prix. Pourtant,<i> Baignade Interdite<\/i> a fait mouche. Je pense que cela tient \u00e0 la diversit\u00e9 de mon parcours : classique, danse contemporaine, entertainment\u2026 Ce m\u00e9lange a forg\u00e9 ma singularit\u00e9 et a s\u00e9duit. J\u2019\u00e9tais un v\u00e9ritable \u00e9lectron libre. Cette libert\u00e9 de ton m\u2019a ouvert les portes du San Francisco Ballet, de l\u2019American Ballet Theatre, de l\u2019Alvin Ailey American Dance Theater. Les directeurs de ces compagnies ont tout de suite per\u00e7u ma capacit\u00e9 \u00e0 allier l\u2019impact visuel d\u2019un show t\u00e9l\u00e9vis\u00e9, o\u00f9 il faut capter le public en trois minutes chrono, \u00e0 des th\u00e9matiques plus profondes que je d\u00e9veloppais dans mes cr\u00e9ations \u00e0 port\u00e9e socio-politique.<\/p>\n<p>V<b>ous avez travaill\u00e9 avec les plus grands danseurs et c\u00f4toy\u00e9 des artistes embl\u00e9matiques de leur \u00e9poque. L\u2019un d\u2019eux retient particuli\u00e8rement l\u2019attention : Patrick Dupond. Pouvez-vous nous parler de votre collaboration ?<\/b><\/p>\n<p>Patrick \u00e9tait un artiste exceptionnel, un homme g\u00e9nial. Il n\u2019y aura plus jamais de danseur aussi flamboyant que lui. Je l\u2019ai rencontr\u00e9 au Studio Harmonic, o\u00f9 il suivait les cours de barre au sol. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il m\u2019a confi\u00e9 vouloir danser pour moi. Je lui ai donc cr\u00e9\u00e9 un duo avec <b>Monique Loudi\u00e8res<\/b>, puis nous nous sommes retrouv\u00e9s sur le tournage du film <i>Dancing Machine<\/i> de Gilles B\u00e9hat, sorti en 1990 avec Alain Delon.<br>Sur sc\u00e8ne, Patrick \u00e9tait d\u2019une intensit\u00e9 folle, un interpr\u00e8te fascinant. En studio, c\u2019\u00e9tait un acharn\u00e9 de travail, un perfectionniste habit\u00e9 par la danse. Nous \u00e9tions tous deux des passionn\u00e9s, anim\u00e9s d\u2019une m\u00eame fougue. Je comprends l\u2019adulation mondiale dont il faisait l\u2019objet : il captivait, il illuminait.<\/p>\n<p><b>Vous avez \u00e9galement \u00e9t\u00e9 un grand p\u00e9dagogue aux masterclasses pris\u00e9s. Comment d\u00e9finiriez-vous votre approche de l\u2019enseignement, reconnue pour son exigence et sa technicit\u00e9 ?<\/b><\/p>\n<p>C\u2019est certain, on ne vient pas pour rigoler dans mes cours ! Mais l\u2019enseignement a toujours \u00e9t\u00e9 pour moi une n\u00e9cessit\u00e9, une mission. Tout ce que l\u2019on m\u2019a transmis avec patience, je tiens \u00e0 le partager \u00e0 mon tour, en tant que passeur. Je ne suis pas form\u00e9 pour enseigner aux enfants, mais je suis \u00e0 l\u2019aise avec les niveaux interm\u00e9diaires et avanc\u00e9s. Voir un danseur talentueux, le pousser \u00e0 se surpasser, \u00e0 aller plus loin, plus haut, est une satisfaction immense.<br>Cela fait 45 ans que j\u2019enseigne. Quand je repense \u00e0 tous les interpr\u00e8tes que j\u2019ai form\u00e9s, je ressens une grande fiert\u00e9, surtout en voyant certains r\u00e9ussir de belles carri\u00e8res. Je pense \u00eatre un bon enseignant. Oui, je suis dur, exigeant, mais jamais inaccessible. Apr\u00e8s le cours, je prends toujours le temps de r\u00e9pondre aux questions. Mais pendant la s\u00e9ance, j\u2019attends le meilleur de chacun.<br>\u00c0 18 ans, Rosella Hightower m\u2019a dit : <i>\u00ab Si tu te lances dans la danse, c\u2019est pour \u00eatre le meilleur. \u00bb<\/i> J\u2019ai entendu cette phrase dans tous les pays, de la bouche d\u2019<b>Alvin Ailey<\/b>, de ma\u00eetres russes\u2026 Elle m\u2019a construit. En tant que p\u00e9dagogue, je veux que mes \u00e9l\u00e8ves visent l\u2019excellence. Je sais que sur 10 000 \u00e9l\u00e8ves, peut-\u00eatre 50 feront carri\u00e8re. C\u2019est une r\u00e9alit\u00e9 dure, mais c\u2019est ainsi. Je ne peux pas leur faire croire qu\u2019ils r\u00e9ussiront avec du dilettantisme.<\/p>\n<p><b>Vous venez de signer la mise en sc\u00e8ne de la tourn\u00e9e d\u2019adieu de Sylvie Vartan, mais on imagine que, vous, vous n\u2019\u00eates pas pr\u00eat \u00e0 prendre votre retraite, n\u2019est-ce pas ?<\/b><\/p>\n<p>Ce n\u2019est effectivement pas au programme ! J\u2019ai de nombreux projets et le luxe de choisir ceux qui me portent le plus. Je travaille actuellement sur un ballet pour les compagnies nationales de danse contemporaine d\u2019Argentine et de Colombie, ainsi que sur deux projets de com\u00e9dies musicales en France et en Angleterre. Finalement, je manque de temps pour honorer tous ces beaux projets. J\u2019aimerais aussi revenir au th\u00e9\u00e2tre. R\u00e9cemment, j\u2019ai mis en sc\u00e8ne un Marivaux (<i>L\u2019\u00cele des esclaves<\/i>, 2023), mais j\u2019aimerais d\u00e9sormais m\u2019attaquer \u00e0 un r\u00e9pertoire plus contemporain, plus rentre dedans.<br>Donc non, l\u2019heure de la retraite n\u2019a pas sonn\u00e9 ! Et quand elle viendra, la danse sera toujours pr\u00e9sente dans ma vie, notamment \u00e0 travers mes engagements humanitaires. J\u2019ai \u00e0 c\u0153ur d\u2019amener la danse dans les territoires les plus d\u00e9favoris\u00e9s : les favelas, les townships, les quartiers en difficult\u00e9. Les enfants doivent imp\u00e9rativement rencontrer cet art, y avoir acc\u00e8s. Cette jeunesse est notre avenir, et je veux l\u2019\u00e9merveiller, l\u2019\u00e9veiller \u00e0 travers cette discipline noble et universelle.<\/p>\n<p>P<b>ropos recueillis par C\u00e9dric Chaory \u2013 janvier 2025<br>\u00a9Juan Vargas<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Redha, toujours show ! D\u2019abord attir\u00e9 par les planches et le th\u00e9\u00e2tre, Redha Benteifour &#8211;&nbsp; &#8211; mondialement connu par son seul pr\u00e9nom &#8211; a d\u00e9couvert la danse presque par accident, avant d\u2019en faire son langage d\u2019expression privil\u00e9gi\u00e9. 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