{"id":1391,"date":"2022-12-06T14:05:58","date_gmt":"2022-12-06T13:05:58","guid":{"rendered":"http:\/\/umoove.art\/?p=1391"},"modified":"2022-12-06T14:08:11","modified_gmt":"2022-12-06T13:08:11","slug":"itmoi-akram-khan","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/umoove.art\/index.php\/2022\/12\/06\/itmoi-akram-khan\/","title":{"rendered":"iTmoi &#8211; Akram Khan"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"1391\" class=\"elementor elementor-1391\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-da09d11 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"da09d11\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1e84795\" data-id=\"1e84795\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-aadf974 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"aadf974\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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elementor - v3.14.0 - 26-06-2023 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#69727d;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#69727d;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<p><strong>Dans sa derni\u00e8re cr\u00e9ation <em>iTMOi<\/em> (<em>In the mind of Igor<\/em>\u00a0) pr\u00e9sent\u00e9 le 25 mai\u00a0 au B\u00e2timent des Forces Motrices \u00e0 Gen\u00e8ve Akram Kahn rend un bel hommage au g\u00e9nie cr\u00e9atif de Stravinski et propose une vision singuli\u00e8re et multiculturelle du <em>Sacre du Printemps.<\/em><\/strong><\/p><p>Akram Kahn n\u2019a jamais manqu\u00e9 d\u2019audace et de curiosit\u00e9. Chor\u00e9graphe d\u2019exception, enfant terrible surdou\u00e9\u00a0 de la danse Kathak, il ne s\u2019est jamais enferm\u00e9 dans un seul registre, mais a toujours cherch\u00e9 \u00e0 se renouveler, \u00e0 enrichir son r\u00e9pertoire embrassant plusieurs horizons multiculturels de la danse et d\u2019expression artistique y compris le th\u00e9\u00e2tre. Dans son univers, le kathak s\u2019associe aux codes de la danse classique (dans son dialogue magique <em>Sacred Monsters\u00a0<\/em>avec la reine de la danse Sylvie Guillem), le hip hop c\u00f4toie des rythmes traditionnels, la parole \u00e9pouse le geste, le visuel souligne la danse et l\u2019enrichit. \u00a0\u00a0Son art s\u2019impr\u00e8gne aussi de ses origines et de ses exp\u00e9riences, comme le t\u00e9moigne d\u2019une mani\u00e8re si \u00e9mouvante <em>DESH<\/em><em>\u00a0<\/em>un voyage intime et intimiste de\u00a0la relation d&rsquo;Akram Khan au <em>Bangladesh<\/em>, terre de ses origines. A l\u2019instar d\u2019un Peter Brook (rappelons-le que sa carri\u00e8re d\u00e9marra \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 13 ans dans le <em>Mahabharata <\/em>de Peter Brook) ou d\u2019une Ariane Mnouchkine, la danse reste pour Akram un moyen d\u2019exploration sans fronti\u00e8res. Plus les horizons artistiques \u00e0 explorer sont larges, plus le plaisir du chor\u00e9graphe est \u00e9vident, ainsi que le partage de ce plaisir avec le public. Son dernier d\u00e9fi est \u00e0 la hauteur de son parcours hors normes\u00a0; rendre hommage \u00e0 Stravinski, le compositeur g\u00e9nial du <em>Sacre du Printemps<\/em> dont nous f\u00eatons cette ann\u00e9e le centenaire de sa cr\u00e9ation.<\/p><p>Car, la l\u00e9gende qui entoure le \u00ab\u00a0Sacre\u00a0\u00bb a pris forme aussit\u00f4t d\u00e8s sa cr\u00e9ation en 1913 au Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es \u00e0 Paris et les ondes de choc ressenties par les critiques et les spectateurs r\u00e9sonnent jusqu\u2019\u00e0 nos jours. Depuis, de nombreux chor\u00e9graphes ont propos\u00e9 leur propre lecture du \u00ab\u00a0Sacre\u00a0\u00bb avec notamment, parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres, celle de Pina Bausch (qui inspire visiblement A. Kahn) ou celle de B\u00e9jart. Plus r\u00e9cemment, nous avons eu, par ailleurs, l\u2019occasion d\u2019admirer au BFM \u00e0 Gen\u00e8ve une tr\u00e8s belle relecture du \u00ab\u00a0Sacre\u00a0\u00bb par Andonis Foniadakis.<\/p><p>Kahn se d\u00e9marque des autres chor\u00e9graphes cit\u00e9s, ci-dessus, dans la mesure o\u00f9 il ne se contente pas de proposer une relecture de ce chef d\u2019\u0153uvre ce qui est d\u00e9j\u00e0 un lui-m\u00eame un sacr\u00e9 d\u00e9fi, mais tente plut\u00f4t de p\u00e9n\u00e9trer dans la pens\u00e9e cr\u00e9atrice et dans l\u2019univers de Stravinski qui c\u00f4toie ici habilement le sien.\u00a0 L\u2019aspect radical et r\u00e9volutionnaire de la musique du compositeur inspire visiblement le chor\u00e9graphe qui traduit avec bonheur \u00a0dans <em>iTMOi<\/em>\u00a0 (<em>In the mind of Igor<\/em>) la pens\u00e9e et la philosophie musicale de Stravisnki qui bris\u00e8rent les codes dits classiques de la musique, en proposant une sonorit\u00e9 novatrice et r\u00e9volutionnaire, os\u00e9e, voire d\u00e9sarticul\u00e9e. Le pari de Kahn est d\u2019autant plus grand, car sans utiliser la musique d\u2019origine, il a fait appel \u00e0 trois compositeurs contemporains Jocelin Pook, Nitin Sawhney et Ben Frost afin d\u2019\u00e9laborer leur propre musique pour sa chor\u00e9graphie. Une musique \u00e0 la fois belle et dissonante, lyrique et violente, \u00e9touffante et lib\u00e9ratrice. Musique \u00e0 l\u2019image de cette chor\u00e9graphie revue et r\u00e9invent\u00e9e par A. Kahn, structur\u00e9e autour des tableaux contrast\u00e9s d\u2019une beaut\u00e9 saisissante o\u00f9 les corps de 11 danseurs \u00e9pousent l\u2019espace de la sc\u00e8ne avec force, habilit\u00e9 et sensualit\u00e9. La chor\u00e9graphie propos\u00e9e \u00e0 la fois complexe et \u00e9pur\u00e9e, violente et paisible, o\u00f9 les corps se d\u00e9sarticulent, se heurtent, se s\u00e9parent et s\u2019unissent atteint un tr\u00e8s haut degr\u00e9 de virtuosit\u00e9 et de libert\u00e9. \u00a0\u00a0<\/p><p>Les th\u00e8mes principaux du \u00ab\u00a0Sacre\u00a0\u00bb \u00e0 savoir, le sacrifice, l\u2019amour, le mariage s\u2019inscrivent \u00e9galement dans <em>iTMOi<\/em>. D\u00e8s les premiers instants, le chor\u00e9graphe plonge le spectateur dans le rituel du sacrifice avec notamment l\u2019apparition de la reine blanche entour\u00e9e de ses sujets et de l\u2019\u00e9lue du rite sacrificiel. L\u2019apparition d\u2019une b\u00eate \u00e0 deux cornes souligne \u00e9galement le caract\u00e8re primitif du rituel tout en ajoutant une touche mystique. \u00a0<\/p><p>Quant \u00e0 la chor\u00e9graphie, elle m\u00eale habilement le kathak aux rythmes traditionnels de l\u2019Europe de l\u2019Est, au hip hop, ainsi qu\u2019aux formes plus classiques de la danse d\u00e9structur\u00e9es et revues par Akram. Quelques gestes nous font penser \u00e0 Pina Bausch, d\u2019autres plus lyriques et d\u00e9structur\u00e9es \u00e0 la fois \u00e0 Mats Ek, notamment dans <em>Smoke<\/em> ou <em>Wet Woman<\/em> (qu\u2019il cr\u00e9a pour Sylvie Guillem), tandis que certains tableaux saisissants de beaut\u00e9 comme celui de l\u2019apparition de la reine blanche nous rappellent l\u2019impact visuel des mises en sc\u00e8ne de Robert L\u00e9page, notamment <em>Eoannagata<\/em> ou de Robert Wilson. Mais le chor\u00e9graphe reste son propre ma\u00eetre. Il embrasse habilement toutes ses r\u00e9f\u00e9rences, leur rendant hommage tout en imposant la force de sa cr\u00e9ativit\u00e9 personnelle.<\/p><p>La qualit\u00e9 principale de cette chor\u00e9graphie r\u00e9side dans ses contrastes saisissants alternant violence et lyrisme, r\u00eave et cauchemar, joie et tristesse. Les danseurs, tous magnifiques, \u00e9pousent avec bonheur ces contrastes soulign\u00e9s par une utilisation habile de l\u2019espace sc\u00e9nique, de la lumi\u00e8re et du son. Images et gestes se compl\u00e8tent admirablement sans jamais se heurter et cr\u00e9ent une v\u00e9ritable tension dramatique qui monte crescendo jusqu\u2019\u00e0 la catharsis lib\u00e9ratrice finale. Le chor\u00e9graphe saisit les perspectives de ses tableaux, tel un peintre, ma\u00eetre des perspectives que l\u2019espace, les corps, la lumi\u00e8re et le son peuvent offrir aux spectateurs. \u00a0M\u00eame si on peut regretter par moments, la surcharge de certains tableaux qui auraient b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de plus de lisibilit\u00e9 et d\u2019un style plus \u00e9pur\u00e9 (\u00ab\u00a0less is more\u00a0\u00bb), on ne peut que saluer l\u2019imagination sans bornes de ce chor\u00e9graphe unique et curieux qui ouvre la danse \u00e0 tous les horizons et \u00e0 tous les publics sans pr\u00e9judice, ni contrainte, \u00e0 l\u2019image de cette libert\u00e9 absolue du \u00ab\u00a0Sacre\u00a0\u00bb de Stravinski. Dans ce sens, Kahn rend son plus bel hommage au ma\u00eetre tout en restant fid\u00e8le \u00e0 son parcours de chor\u00e9graphe d\u2019exception libre et insatiable de curiosit\u00e9 cr\u00e9atrice. La salle \u00e9tait pleine au BFM et le public (beaucoup de jeunes tr\u00e8s enthousiastes), r\u00e9serva un accueil tr\u00e8s chaleureux et m\u00e9rit\u00e9 \u00e0 ce spectacle, beau, g\u00e9n\u00e9reux, libre et lib\u00e9rateur.<\/p><p><strong>Nakis Ioannides<\/strong>, B\u00e2timent des Forces Motrices Gen\u00e8ve (Mai 2013)<\/p><p><strong>\u00a9Jean-Louis Fernandez<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Akram Khan, r\u00e9invente \u00ab Le Sacre du Printemps \u00bb \u00e0 Gen\u00e8ve Dans sa derni\u00e8re cr\u00e9ation iTMOi (In the mind of Igor\u00a0) pr\u00e9sent\u00e9 le 25 mai\u00a0 au B\u00e2timent des Forces Motrices \u00e0 Gen\u00e8ve Akram Kahn rend un bel hommage au g\u00e9nie cr\u00e9atif de Stravinski et propose une vision singuli\u00e8re et multiculturelle du Sacre du Printemps. 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