{"id":11197,"date":"2026-06-08T19:48:52","date_gmt":"2026-06-08T17:48:52","guid":{"rendered":"https:\/\/umoove.art\/?p=11197"},"modified":"2026-07-09T21:31:37","modified_gmt":"2026-07-09T19:31:37","slug":"concours-de-jeune-choregraphe-a-biarritz-le-ballet-regarde-son-avenir","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/umoove.art\/index.php\/2026\/06\/08\/concours-de-jeune-choregraphe-a-biarritz-le-ballet-regarde-son-avenir\/","title":{"rendered":"Concours de jeunes chor\u00e9graphes : \u00c0 Biarritz, le ballet regarde son avenir"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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\u00c0 Biarritz, le ballet regarde son avenir<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Biarritz \u00e9tait en f\u00eate ce samedi 6 juin. \u00c0 la Gare du Midi, devenue au fil des d\u00e9cennies l\u2019un des sanctuaires europ\u00e9ens du ballet n\u00e9o-classique, les balletomanes se pressaient en nombre. La fid\u00e9lit\u00e9 du public biarrot \u00e0 l\u2019art chor\u00e9graphique n\u2019est plus \u00e0 d\u00e9montrer : depuis presque trente ans, sous l\u2019impulsion de Thierry Malandain, la cit\u00e9 basque a nou\u00e9 avec la danse un compagnonnage rare, fait d\u2019arabesques, de ports de bras et d\u2019une curiosit\u00e9 jamais d\u00e9mentie pour les formes nouvelles.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 18 heures pr\u00e9cises, les six finalistes \u2013 3 hommes et 3 femmes – de la cinqui\u00e8me \u00e9dition du Concours International de Jeunes Chor\u00e9graphes<\/a> s\u2019appr\u00eataient \u00e0 d\u00e9fendre chacun une dizaine de minutes de cr\u00e9ation. Ils \u00e9taient pr\u00e8s de cent cinquante candidats \u00e0 l\u2019origine ; seuls vingt-cinq dossiers avaient \u00e9t\u00e9 retenus avant que le processus de s\u00e9lection n\u2019aboutisse \u00e0 cette ultime confrontation. Dans une salle comble, public, journalistes, professionnels et membres du jury avaient rendez-vous avec ce qui constitue aujourd\u2019hui l\u2019une des rares vitrines europ\u00e9ennes d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9mergence chor\u00e9graphique dans le champ du ballet.<\/p>\n\n\n\n

La singularit\u00e9 de ce concours r\u00e9side pr\u00e9cis\u00e9ment dans sa raison d\u2019\u00eatre. N\u00e9 en 2016 \u00e0 l\u2019initiative du Ballet National de Bordeaux, du CCN Malandain Ballet Biarritz et du CCN Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Rhin<\/strong>, avec le soutien du minist\u00e8re de la Culture et de partenaires priv\u00e9s, il r\u00e9pond \u00e0 un paradoxe fran\u00e7ais. Le ballet continue d\u2019attirer un large public gr\u00e2ce \u00e0 la vitalit\u00e9 de son r\u00e9pertoire et \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine. Pourtant, moins de quatre cents danseurs b\u00e9n\u00e9ficient aujourd\u2019hui d\u2019un emploi permanent dans les compagnies fran\u00e7aises, tandis que les occasions offertes aux jeunes chor\u00e9graphes travaillant avec une technique classique ou n\u00e9o-classique demeurent extr\u00eamement rares.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ambition est donc claire : identifier de nouveaux talents, stimuler des vocations, renouveler le r\u00e9pertoire et rappeler que le ballet n\u2019est pas un patrimoine fig\u00e9 mais un langage vivant. Car si les grandes compagnies demeurent les gardiennes indispensables d\u2019un h\u00e9ritage chor\u00e9graphique s\u00e9culaire, leur avenir d\u00e9pend tout autant de leur capacit\u00e9 \u00e0 accueillir des \u00e9critures nouvelles, capables d\u2019hybrider la tradition acad\u00e9mique avec les sensibilit\u00e9s du XXIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Le concours est d\u00e9sormais devenu un passage oblig\u00e9 pour toute une g\u00e9n\u00e9ration. Son histoire r\u00e9cente en t\u00e9moigne. Premier grand laur\u00e9at en 2016, Martin Harriague<\/strong> a depuis construit un parcours remarquable qui le conduira bient\u00f4t \u00e0 succ\u00e9der \u00e0 Thierry Malandain<\/a> \u00e0 la t\u00eate du Centre chor\u00e9graphique national de Biarritz. De m\u00eame, Xenia Wiest<\/strong> figure aujourd\u2019hui parmi les signatures chor\u00e9graphiques les plus suivies de sa g\u00e9n\u00e9ration. Ces r\u00e9ussites donnent une cr\u00e9dibilit\u00e9 particuli\u00e8re \u00e0 une manifestation dont la vocation n\u2019est pas simplement de distribuer des prix, mais d\u2019ouvrir des carri\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Reste que la question de la visibilit\u00e9 demeure enti\u00e8re. Pour un jeune chor\u00e9graphe, la difficult\u00e9 n\u2019est pas seulement de cr\u00e9er ; elle est aussi de montrer son travail \u00e0 ceux qui peuvent lui permettre de poursuivre son parcours. De ce point de vue, la pr\u00e9sence relativement limit\u00e9e des programmateurs dans la salle pouvait surprendre. Certes, produire un ballet co\u00fbte davantage qu\u2019une forme l\u00e9g\u00e8re de danse contemporaine. Dans un contexte de contraction budg\u00e9taire, nombre de th\u00e9\u00e2tres privil\u00e9gient les compagnies d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablies afin de s\u00e9curiser leurs investissements. Mais cette prudence \u00e9conomique risque d\u2019appauvrir le renouvellement artistique qu\u2019ils pr\u00e9tendent pourtant appeler de leurs v\u0153ux.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame constat du c\u00f4t\u00e9 des m\u00e9dias. Philippe Verri\u00e8le<\/strong> \u00e9tait pr\u00e9sent, comme il l\u2019est depuis des d\u00e9cennies \u00e0 presque tous les rendez-vous chor\u00e9graphiques importants. Am\u00e9lie Bertrand<\/strong>, r\u00e9dactrice en chef du site DANSES AVEC LA PLUME \u00e9galement, dont le travail critique accompagne avec rigueur l\u2019actualit\u00e9 du ballet classique et n\u00e9o-classique. Quelques autres journalistes avaient fait le d\u00e9placement. Pourtant, pour un \u00e9v\u00e9nement d\u2019une telle importance strat\u00e9gique pour l\u2019avenir du ballet, l\u2019absence de nombreuses grandes signatures de la presse culturelle demeurait frappante.<\/p>\n\n\n\n

Sur sc\u00e8ne, les finalistes venus de France, d\u2019Italie, des Pays-Bas et d\u2019Arm\u00e9nie offraient un panorama contrast\u00e9 des directions que peut emprunter aujourd\u2019hui la danse acad\u00e9mique.<\/p>\n\n\n\n

La grande gagnante de cette \u00e9dition fut incontestablement la chor\u00e9graphe arm\u00e9nienne bas\u00e9e en Allemagne, Lilit Hakobyan<\/strong>. Son \u0153uvre LUCK<\/em> a remport\u00e9 une impressionnante moisson de r\u00e9compenses : les Prix de cr\u00e9ation du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra National de Bordeaux et du Ballett Schwerin, le Prix de la Fondation pour la Danse Thierry Malandain \u2013 Acad\u00e9mie des Beaux-Arts, attribu\u00e9 par les journalistes et les professionnels, ainsi que le Prix du Public.<\/p>\n\n\n\n

Cette reconnaissance n\u2019a rien d\u2019un hasard. LUCK<\/em> avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 distingu\u00e9 lors du Concours international de chor\u00e9graphie de Hanovre en 2024. Ancienne danseuse du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra de Hanovre, l\u2019artiste d\u00e9veloppe un langage o\u00f9 la danse et l\u2019image semblent proc\u00e9der d\u2019une m\u00eame respiration. Son univers chor\u00e9graphique porte l\u2019empreinte du cin\u00e9ma : les corps y composent des tableaux mouvants, tant\u00f4t d\u2019une grande pr\u00e9cision plastique, tant\u00f4t travers\u00e9s d\u2019\u00e9lans chaotiques et d\u2019intensit\u00e9s \u00e9motionnelles soudaines.<\/p>\n\n\n\n

Dans LUCK<\/em>, les interpr\u00e8tes fonctionnent fr\u00e9quemment comme un organisme collectif unique. Les flux \u00e9nerg\u00e9tiques traversent le groupe en vagues successives ; les torsions du torse, les bras particuli\u00e8rement expressifs et les brusques changements de dynamique dessinent une \u00e9criture dense mais lisible. La chor\u00e9graphe sait r\u00e9partir avec intelligence les moments de groupe, les solos et les trios. Surtout, elle poss\u00e8de ce sens rare de l\u2019image sc\u00e9nique qui permet \u00e0 une chor\u00e9graphie de demeurer en m\u00e9moire bien apr\u00e8s le tomb\u00e9 de rideau. Et c\u2019est ce qui fit toute la diff\u00e9rence au moment du vote !<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019oppos\u00e9 de cette approche fortement contemporaine, Riccardo Zuddas<\/strong>, danseur du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra National de Bordeaux, proposait avec Quattro Stagioni<\/em> une \u0153uvre davantage ancr\u00e9e dans les fondements du vocabulaire classique. Sa ma\u00eetrise de l\u2019espace et sa compr\u00e9hension des structures acad\u00e9miques lui ont valu le Prix de Biarritz \u2013 Caisse des D\u00e9p\u00f4ts, assorti d\u2019une bourse de 15 000 euros.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, la pi\u00e8ce laissait une impression plus mitig\u00e9e. Les variations sur pointes, malgr\u00e9 leur ma\u00eetrise technique, manquaient souvent de relief chor\u00e9graphique. Ni les costumes, disons conventionnels, ni une conception lumi\u00e8re peu \u00e9labor\u00e9e ne parvenaient \u00e0 enrichir une proposition qui semblait davantage illustrer les ressources du vocabulaire classique que les r\u00e9inventer. Dans un concours pr\u00e9cis\u00e9ment con\u00e7u pour encourager le renouvellement du ballet, cette fid\u00e9lit\u00e9 aux mod\u00e8les existants apparaissait parfois comme une limite.<\/p>\n\n\n\n

Mais c\u2019est peut-\u00eatre l\u00e0 que r\u00e9side l\u2019int\u00e9r\u00eat le plus profond de cette manifestation. Le Concours International de Jeunes Chor\u00e9graphes de Ballet ne cherche pas \u00e0 imposer une esth\u00e9tique unique. Il met en regard diff\u00e9rentes conceptions de l\u2019avenir du ballet : certains candidats choisissent de prolonger la tradition (Lorenzo\u2009Misuri<\/strong> et son d\u00e9licat n\u00e9o-classique Mizu <\/em>aux port\u00e9s particuli\u00e8rement acrobatiques et inspir\u00e9s)  ; d\u2019autres tentent de la transformer de l\u2019int\u00e9rieur (Ignis <\/em>de Zo\u00eb Greten<\/strong> o\u00f9 les danseuses osent une variation en talons aiguilles de haute vol\u00e9e) ; quelques-uns cherchent \u00e0 la confronter \u00e0 d\u2019autres disciplines ou \u00e0 d\u2019autres imaginaires, tels Some Things No-One Expected<\/em> de Noemi Andreotti Coin<\/strong>, une des belles surprises de cette \u00e9dition.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les six \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es dans le cadre du concours, Le Prefiche<\/em> de Nnamdi Nwagwu<\/strong> s’est impos\u00e9e comme une conclusion particuli\u00e8rement marquante. La pi\u00e8ce laisse une empreinte durable, tant par sa coh\u00e9rence dramaturgique que par la maturit\u00e9 de son \u00e9criture chor\u00e9graphique.<\/p>\n\n\n\n

Inspir\u00e9e de la figure de la prefica<\/em>, la pleureuse professionnelle pr\u00e9sente dans les traditions fun\u00e9raires m\u00e9diterran\u00e9ennes et nig\u00e9rianes, l’\u0153uvre d\u00e9ploie un univers singulier o\u00f9 le deuil devient \u00e0 la fois rituel, performance sociale et exp\u00e9rience intime. Nwagwu ne se contente pas d’illustrer ce sujet : il construit un langage chor\u00e9graphique qui semble na\u00eetre de cette tension entre douleur collective et v\u00e9cu individuel.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui frappe avant tout est l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 remarquable de la pi\u00e8ce. L\u00e0 o\u00f9 certaines \u0153uvres du programme semblaient osciller entre plusieurs intentions ou registres, Le Prefiche<\/em> maintient avec assurance son cap esth\u00e9tique et \u00e9motionnel. La gestuelle, constamment nourrie par le th\u00e8me sans jamais tomber dans la d\u00e9monstration (si ce n\u2019est un regrettable ert dispensable passage de pleurs appuy\u00e9s\u2026), d\u00e9veloppe un vocabulaire clair et reconnaissable. Les mouvements circulent d’un corps \u00e0 l’autre avec fluidit\u00e9, comme si le chagrin lui-m\u00eame devenait une mati\u00e8re transmissible.<\/p>\n\n\n\n

L’arc narratif est tout aussi ma\u00eetris\u00e9. Sans recourir \u00e0 une narration explicite, la pi\u00e8ce construit progressivement son intensit\u00e9, faisant \u00e9merger des images puissantes qui convoquent autant le rituel que la m\u00e9moire, autant la communaut\u00e9 que la solitude. Les diff\u00e9rents univers travers\u00e9s demeurent reli\u00e9s par une m\u00eame n\u00e9cessit\u00e9 int\u00e9rieure, ce qui conf\u00e8re \u00e0 l’ensemble une rare unit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les trois interpr\u00e8tes servent admirablement cette vision. Leur technique solide ne se manifeste jamais comme une fin en soi ; elle demeure au service de la densit\u00e9 \u00e9motionnelle de l’\u0153uvre. La pr\u00e9cision des dynamiques, la qualit\u00e9 des pr\u00e9sences et l’\u00e9coute collective permettent \u00e0 la chor\u00e9graphie de d\u00e9ployer toute sa richesse sans perdre sa lisibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Dans un contexte de concours o\u00f9 l’on r\u00e9compense souvent l’audace ou l’originalit\u00e9 imm\u00e9diate, Le Prefiche<\/em> impressionne davantage par la justesse de sa construction et la profondeur de son engagement artistique. Une \u0153uvre qui ne cherche pas \u00e0 s\u00e9duire \u00e0 tout prix, mais qui parvient, avec une remarquable ma\u00eetrise, \u00e0 faire r\u00e9sonner longtemps ses images et ses \u00e9motions.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Biarritz, le v\u00e9ritable vainqueur n\u2019est peut-\u00eatre pas un chor\u00e9graphe particulier \u2013 tous repartiront avec un prix ou plusieurs \u00e0 la mani\u00e8re de L\u2019\u00e9cole de fans<\/em> comme l\u2019a soulign\u00e9 avec causticit\u00e9 un journaliste, mais cette conviction que le ballet demeure un art en devenir. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 les institutions culturelles sont somm\u00e9es de justifier leur utilit\u00e9 et o\u00f9 les mod\u00e8les \u00e9conomiques se fragilisent, voir une salle pleine se passionner pour les cr\u00e9ations de jeunes artistes constitue d\u00e9j\u00e0 un signal encourageant. La question n\u2019est plus de savoir si le ballet a un avenir ; elle est de d\u00e9terminer qui aura les moyens de l\u2019inventer.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9dric Chaory<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 \u00a9 Stephane Bellocq<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Le jury \u00e9tait compos\u00e9 des trois directeurs des\u2009 Ballets organisateurs du Concours : Thierry Malandain, directeur et chor\u00e9graphe du CCN\u2009 Malandain Ballet Biarritz, pr\u00e9sident du jury, Eric Quiller\u00e9, directeur de la danse de l\u2019Op\u00e9ra National de Bordeaux et Bruno Bouch\u00e9, directeur artistique du CCN \u2022 Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Rhin. Ils \u00e9taient accompagn\u00e9s d4 Iratxe Ansa, directrice de Metamorphosis Dance\u2009 ; d\u2019Isabelle Bischof, directrice artistique du Bern Ballett (Suisse) ; d\u2019Ana Isabel Casquilho, Prix du jury 2024 \u2013 Concours de Jeunes Chor\u00e9graphes de Ballet, chor\u00e9graphe r\u00e9sidente Ballett Schwerin (Allemagne), de Martin Harriague, directeur du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra Grand Avignon, de Sabrina Sadowska, directrice du Chemnitz Ballet (Allemagne) et de Beate Vollack, directrice de la danse de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole de Toulouse.<\/em><\/p>\n\n\n\n

PALMAR\u00c8S<\/strong> \u2022 Lilit\u2009Hakobyan, LUCK Prix de cr\u00e9ation Ballet de l\u2019Op\u00e9ra National de Bordeaux D\u00e9cern\u00e9 par le Jury Prix de cr\u00e9ation Ballett Schwerin D\u00e9cern\u00e9 par le Jury Prix Fondation pour la Danse Thierry Malandain \u2013 Acad\u00e9mie des beaux-arts (Bourse de 5 000\u20ac) D\u00e9cern\u00e9 par les journalistes et les professionnels Prix du public (Bourse de 3 000\u20ac) D\u00e9cern\u00e9 par les votes des spectateurs \u2022 Zo\u00eb\u2009Greten, IGNIS Prix de cr\u00e9ation CCN \u2022 Ballet de l’Op\u00e9ra national du Rhin Centre Chor\u00e9graphique National de Nouvelle-Aquitaine en Pyr\u00e9n\u00e9es Atlantiques \u2013 Malandain Ballet Biarritz \u2022 Riccardo\u2009Zuddas, Le Quattro Stagioni Prix de Biarritz \/ Caisse des D\u00e9p\u00f4ts (Bourse de 15 000\u20ac) \u2022 Noemi Andreotti Coin, Some Things No-One Expected Prix de cr\u00e9ation Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole D\u00e9cern\u00e9 par le Jury Prix de cr\u00e9ation Ballet du Th\u00e9\u00e2tre de Chemnitz D\u00e9cern\u00e9 par le Jury \u2022 Nnamdi\u2009Nwagwu, Le Prefiche Prix de r\u00e9sidence Ballet de l\u2019Op\u00e9ra Grand Avignon D\u00e9cern\u00e9 par le Jury Prix Pass Culture D\u00e9cern\u00e9 par un jury de 8 jeunes de 18-20 ans, en partenariat avec le Pass Culture \u2022 Lorenzo\u2009Misuri, Mizu Prix de r\u00e9sidence Conservatoire Sup\u00e9rieur de Danse de Madrid Mar\u00eda de \u00c1vila D\u00e9cern\u00e9 par le Jury.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00c0 Biarritz, le ballet regarde son avenir Biarritz \u00e9tait en f\u00eate ce samedi 6 juin. \u00c0 la Gare du Midi, devenue au fil des d\u00e9cennies l\u2019un des sanctuaires europ\u00e9ens du ballet n\u00e9o-classique, les balletomanes se pressaient en nombre. La fid\u00e9lit\u00e9 du public biarrot \u00e0 l\u2019art chor\u00e9graphique n\u2019est plus \u00e0 d\u00e9montrer : depuis presque trente ans, …<\/p>\n

Concours de jeunes chor\u00e9graphes : \u00c0 Biarritz, le ballet regarde son avenir<\/span> Lire la suite\u00a0\u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[215,425,308,257,202],"class_list":["post-11197","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critique-critique","tag-ballet-de-lopera-national-de-bordeaux","tag-bruno-bouche","tag-eric-quillere","tag-martin-harriague","tag-thierry-malandain"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t